Эдгар Дега и его искусство

Э. Дега. —Экипаж на гипподроме (1873 г.).

ный шаг. Дега логичен и честен до конца. Ведь жизнь есть неустанное движение—только в динамике, в действиях и мимике развертывается сущность жизни. И подобно тому, как Клод Монэ изучал природу в смене утр и вечеров, непогоды и солнца, — так и Дега анализирует человека в различии тех жизненных ритмов,—тех поз и жестов, какие диктуются условиями его существования. Каждая эпоха, каждый образ жизни накладывает на человека особый отпечаток, развивает в нем привычные жесты, позы и выражения; на это указывал еще Бодлер в своей замечательной статье о Гюйсе („Peintre de la vie moderne") В частности, особенно приложимо это правило к человеку современно- сти,—продукту городской культуры с ее разделением труда. И таков именно человек у Дега. Это не гордый обще-человек с монументаль- ной осанкой античности или Ренессанса—но, прежде всего, ч е л о в е к данной профессии. Это не оцепенелая фигура Курбэ и не живописное человеческое пятно Манэ, но, прежде всего, человек в д в иже н ии . Дега схватывает это движение на лету, отмечает наиболее характерное в нем. Можно было бы предположить, что, как „импрессионист", Дега прибегнет к эскизной передаче движения— известно, что в эскизе, незаконченном, расплывчатом, словно тающем в воздухе, гораздо больше жизненности и места для воображения самого зрителя, нежели в четком рисунке. Однако,—и здесь второе отличие его