Дворец Советов. Материалы конкурса 1957–1959 годов

'{'ости форм самого здания. Символический скульптурные лрупны на флангах сооружения своим изрезанным силуэтом завершают пере­ ход от композиции Дворца к окружающему его пространству. Примерно то же можно сказать и о много­ красочной живописи, покрывающей наружные стены здания. Цветовые акценты вдоль растя ­ нутого фасада Дворца превращены в сильней­ шие средства архитектурной композиции, я в ­ ляются ее необходимыми элементами. Живописные панно выявляют в композиции главные помещения Дворца. Они являются те­ мп ее элементами, в которых идеи советской государственности и события истории нашей Родины выражены наиболее впечатляюще. Ритм сильных цветовых пятен устраняет впечатле­ ние монотонности растянутого фасада здания. К сожалению, ориентация здания на северо- восток в нашем световом климате значительно ухудшает восприятие живописи, затененной глубоким портиком. Эти полихромные компо­ зиции не будут в натуре выглядеть так же яр ­ ко и нарядно, какими мы видим их в проекте. Частично этот недостаток может быть исправ­ лен применением смальтовой мозаики. Интересную форму получил синтез искусств в проекте под девизом «Золотой шар» (арх. М. Барщ и др.) (табл. 3 ). Перед Дворцом Со­ ветов, справа от главной оси здания, возвы­ шается монументальный обелиск необычной формы, вдвое превышающий по высоте здание в целом. Обелиск покрыт яркими мозаичными изображениями. Его оригинальная форма ассо­ циируется с гигантским знаменем, плывущим и колонне демонстрантов вдоль трибун Дворца Советов. Эта форма синтеза искусств имеет в данном случае большое значение в композиции ансамбля. При небольшом объеме здания (320 тыс. лг3) авторы отказались от мысли «пе­ ребить» тем или иным способом влияние МГУ. Несмотря на это, Дворец Советов остается са­ мостоятельным элементом ансамбля. Вырази­ тельность его объемно-пространственного по­ строения заключается в многообразии сочета­ ний цельного стеклянного блока Дворца и сто­ ящего отдельно, «плавающего», обелиски. Включение в объем здания башни, равной по высоте обелиску, дало бы гораздо меньший композиционный эффект. Большое прямоугольное панно на централь­ ной части главного фасада имеет откровенно декоративный характер, в данном случае зако­ номерный. Это декоративное «пятно» обога­

щает простой лаконичный объем здания, оттё- няет по контрасту своеобразную красоту стек­ лянной поверхности его стен. Панно подвеше­ но к каркасу, что соответствует тектонике сов­ ременного легкого каркасного сооружения. Во многих других проектах также исполь­ зуются изобразительные искусства, но синтез искусств получает в этих проектах более тра­ диционное воплощение по сравнению с при­ мерами, рассмотренными ранее. Значительные участки наружных стен отводятся здесь пэд большие тематические барельефы, а перед фа­ садами зданий размещены статуи или обели­ ски, не связанные органично именно с этими сооружениями. Авторы статьи не ставили перед собой за ­ дачу охарактеризовать все проекты Дворца Советов, представленные на конкурс, и огра­ ничились разборам некоторых, наиболее харак ­ терных и типичных примеров. Значение конкурса 1958 г. на проект Двор­ ца Советов заключается в том, что он ярко выявил творческие направления развития со­ ветской архитектуры, их положительные и от­ рицательные тенденции. Конкурс показал, что большой опасностью для развития советской архитектуры все еще остается р е с т а в р а т о р с т в о во всех его про­ явлениях — от стилизаторства до эклектики— как следствие непреодоленного консерватизма в сознании многих архитекторов, как резуль­ тат недооценки новаторства, преувеличения роли архитектурных традиций и некритическо­ го к ним отношения. Вместе с тем материалы конкурса свиде­ тельствуют о наличии другой опасности — п с е в д о н о в а т о р с т в а , возникающей на почве некритического отношения к теории и практике современной капиталистической ар ­ хитектуры. Однако тенденции реставраторства и псев­ доноваторства не являются основными для это­ го конкурса. На конкурсе ярко проявилось и получило ведущее значение п р о г р е с с и в ­ н о е н о в а т о р с к о е н а п р а в л е н и е твор­ чества советских архитекторов. Проекты именно этого направления по­ служили основой для композиций Дворца в проектах второго тура и будут использованы при составлении окончательного варианта Дворца Советов.