Дворец Советов. Материалы конкурса 1957–1959 годов

ршшшшз.

1

1л 11 л

_ 1 р и ш р ь 1-'

пространство. Говорили о ритме объемов глав­ ных помещений, чередующихся с открытыми внутренними дворами. Говорили о придании каждому главному залу характерной формы: круга — Большому залу, двух связанных меж­ ду собой трапеций — малым залам, прямо­ угольника — Орденскому залу. Своеобразие начертания залов в плане не ограничивается восприятием изнутри самих по­ мещений. Объемы главных элементов Дворца воспринимаются также и из окружающих их фойе и залов приемов, воспринимаются и из внешнего открытого пространства площади и парка. Нам представлялось совершенно очевидным, что в форме Дворца должны быть такие эле­ менты, которые выделили бы этот в целом про­ стой объем из всех окружающих его прямо­ угольников соседней застройки. Вот здесь и возник вопрос о разработке силуэта здания. Несмотря на значительную протяженность Дворца, попытки выделить все три его компо­ нента казались нам неубедительными, они рас­ полагаются па основном объеме зрительно тесно. Поэтому в результате многих проб нами был принят вариант лишь с одним выдвигаю­ щимся объемом — центральным цилиндром Большого зала (рис. 15). Его глухая поверхность хорошо контрасти­ рует со стеклом основного объема, а круглая

ема Дворца, четкость и простота его формы. Отсюда — витраж сплошного остекления, с од­ ной стороны, выражающий открытость, доступ­ ность, демократичность Дворца, с другой, свя­ зывающий интерьер Дворца с окружением, и, с третьей, дающий необходимый и животвор­ ный естественный свет всем его помещениям. Отсюда —• сильный контраст х'лухого объема цилиндра зала с остекленным параллелепипе­ дом всего здания в целом. Отсюда — мощный и плоский карниз — глухой технический этаж, остро и сильно подчеркивающий эффект стек­ ла фасадов. Отсюда — участие в «образе» три­ бун для народа и трибун для встречающих на­ род, балконов-зонтов над входами, пандусов, ве­ дущих в залы приемов, и многое другое. Однако мы считаем, с другой стороны, что образ этот никак не может получиться «авто­ матически», сам собой. Нужно очень много работать, чтобы полу­ чить необходимую степень строгости, стройно­ сти, четкости, ясности пропорций и красоты в соотношении частей и целого, в соотношении материалов, в деталировке и т. д., которая пред­ ставлялась нам вначале умозрительно, а затем постепенно выявлялась на множестве эскизов, беспощадно отбрасываемых (рис. 14). Мы уже раньше говорили об общем объеме всего здания, цельном параллелепипеде, сплошь остекленном и широко открытом в окружающее

V

— 1 — *_________ --------------------------- -— ---------------- ■=— ---------------— -1---------------- -— ’ --------- -- •4 п 1 ' 4 1

Ц в а и в в а

Л ВШ

,Сй| 11-