Двадцатый век

X. Гонсалес, из Ит алии -живоиис ец А. Мо- дильяни, из Румынии - скульптор К. Брын- куши, из Болгарии - живописец Ж. Паскен, из Японии - Фудзита Цугухару, выходец из Финляндии Л . Сюрв аж; несколько лет в Париже провел мексиканец Д. Ривера. В образовавшееся в Мюнхене экспрессио- нистское объединение „Синий всадник" (1911-1914) входили, кроме немецких ху- дожников, русские живописцы В.В.Кан- динский, А. Г. Явленский и др. , швейцарец П. Клее. С другой стороны - на новых террито- риях образовались местные группы худож- ников, которые восприняли воздействие новых художественных течений зачастую в смешанном, суммарном виде и сообщили им свое собственное истолкование. В образовавшемся в России в 1910-1911 годах объединении „Бубновый валет" возо- бладало красочное, материально-чувствен- ное восприятие мира, претворившее влия- ние фовизма и не столько кубизма, из кото- рого были восприняты некоторые приемы пластической трактовки формы, а скорее опыта П.Сезанна . В тех или иных сочета- ниях эти свойства привились в широкой, тем- пераментной живописи П. П. Кончалов- ского („Сухие краски", 1912, Москва, ГТГ) и И. И. Машкова („Камелия" , 1913, Ленин- град, ГРМ) , в исполненных в более строгой манере портретах Р . Р .Фалька („Негр" , 1917, Ереван, Картинная галерея Армении) и пейзажах А. В . Куприна („Завод" , 1915, Москва, ГТГ). Гораздо более полно ку- бизм, по преимуществу в его аналитичес- кой фазе , проявился в творчестве художни- ков, лишь частично связанных с „Бубно- вым валетом", - в жанровых композициях К. С. Малевича и в работах его учеников и последователей. Развившаяся в австрийском искусстве экс- прессионистическая тенденция сочеталась в живописи Э.Шиле с манерой „стиля мо- дерн", а в драматичной, проникнутой анти- милитаристскими настроениями графике А. Кубина - с традицией символизма. Она проявилась в вызывающе дерзких мотивах живописи Р.Герстля и в напряженной, про- никнутой тревожными настроениями и склонной к острой деформации живописи крупнейшего австрийского художника 20

века О. Кокошки. Сочетание экспрессио- низма с кубизмом стало характерным для чешской „Группы художников" (1911-1914), члены которой нередко обращались к дра- матическим мотивам (живописцы Б.Кубиш- та, Э. Филла, скульптор О. Гутфрсйнд) ; на- родные мотивы и приемы фовизма были свойственны живописи В. Шпалы, И. Ча- пека и др. художников, образовавших в 1918 году группу „Тврдошийни" ; как об этом шла речь выше , своеобразный отклик кубизм получил в постройках И. Гочара и ряда других чешских архитекторов. Бель- гийские живописцы так называемой 2-й Jla- темской группы откликнулись на веяния экспрессионизма, фовизма и кубизма в своих крестьянских картинах - тяжеловес- ных и драматичных у К. Пермекс и более лиричных у Г. де Смета ; самостоятельную неоднородную группу образовал „Брабант- ский фовизм" (Р. Ваутерс, Ж. Брюссель- манс). Ученики А.Матисса приносят опыт фо- визма в Англию (М.Смит) , где возникло также связанное с кубизмом течение „вор- тицизма", в Норвегию (П. Кро г и А. Ре - волль) , Швецию (И.Грюневальд) , где выд- винулся сторонник кубизма Г. Паули, в Ис- ландию (Иоун Стсфаунссон) . В Голландии с фовизмом было связано движение „люми- низма" (Я.Слёйтерс) , в Венгрии - живо- пись И. Ринль-Ронаи. На Балканах вос- приняли влияние фовизма Т. Паллади (Ру- мыния), экспрессионизма - Надежда Пе- трович (Сербия). За пределами Европы мо- дернизм нашел отклик в США, где в 1913 году на выставке „Армори шоу" вместе с европейскими выступили и американские художники, а также в Японии, где в 1914 году образовалось модернистское „Об- щество второй ступени". Из этой среды в 1910-е годы, на этот раз уже в нескольких странах, и поднялась вто- рая волна новых художественных течений, стремительно пронесшаяся до границы, за которой художественное творчество не только перестает быть изобразительным, но теряет свои видовые свойства. Следует заметить, что эти новые движения не стали тогда господствующими ни в международ- ной художественной жизни, ни в какой- либо региональной школе. Они были пред-