Двадцатый век

бы самообразующиеся формы, в декоратив- ном творчестве - стелющийся по поверхно- сти, разрастающийся, обволакивающий предмет стилизованный растительный орна- мент; в живописи и графике -плоские пятна цвета и гибкая линия, которые не выделяют объемы, а сливают их с плоскостью, образуя тем самым некий особый художественный мир, где пространство не обладает глубиной, фигуры и предметы-массой, а декоративно- узорное начало определяе т построение ком- позиции. Все эти признаки стиля опоз- наются, можно сказать, с первого взгляда. „Стиль модерн" тяготел к синтетическим решениям. Они могли быть осуществлены в одном произведении, соединявшем в своем сказочно-красочном организме архитектуру, пластику, живопись, декоративно-приклад- ное искусство, эффекты, свойственные сце- нографии, и т.п. Поиски эстетического син- теза проявляются в связях творческой дея- тельности, рассеянной в разных сферах жизни. Эта деятельность сформировала но- вый тип художника-универсальной артисти- ческой личности, мечтателя и практика од- новременно, способного создавать великое творение и преображать в явления искусства самые прозаические предметы быта. Бель- гиец Х.ван де Вслде выступает как теоре- тик, архи тектор, мастер и организатор деко- ративно-прикладной художественной дея- тельности, живописец, график. Русский М.А.Врубель пишет картины, иллюстри- рует книги, создает скульптуру, майолико- вые панно, работает для театра и т.д. Немец П. Беренс работает как архитектор, живопи- сец, дизайнер, график - создатель шрифта „Берснс-антиква" и т.д. Поляк С.Выспянь- ский был поэтом, драматургом, живопис- цем, графиком, мастером архитектурного оформления интерьера. Однако, сколь возвышенно-идеальна и широка в своих замыслах ни была программа „стиля модерн", всеобщего эстетического преображения он, как и следовало ожидать, не произвел. Не состоялась и перестройка всей художественной жизни. Многие из его мечтаний быстро иссякли, опустились на уровень обиходной моды, разменявшей ро- мантику на бытовые мелочи. Вместе с тем историко-художественнос значение „стиля модерн" остается несомненным. Здесь

важно не только то, что он совершил, проти- вопоставив эпигонскому следованию так на- зываемым „историческим стилям" творчес- кое создание нового мира художественных образов, но и то, что он провозгласил, но не смог осуществить, - прежде всего идея на- сыщения искусством всей окружающей че- ловека среды. В формах „стиля модерн" в конце 19 - начале 20 века были пережиты многие принципиальные, далеко идущие идейно-художественные процессы. Их со- циальная природа различна. Большинство произведений искусства, созданных в „стиле модерн", - от роскошных особняков до изысканных ювелирных изделий - цели- ком принадлежит буржуазной культуре. Не случайно этот стиль, в котором архитектор Ф.О.Шехтель строит в Москве особняки банкиров и промышленников, получил в обиходе название „стиля миллионов". Но в движении „стиля модерн" воплотились так- же „возрожденческие", „просветитель- ские" идеи перестройки мира по законам красоты, отозвались взгляды, например, бельгийских социалистов, склонявшихся видеть в социализме эстетическое явление - грядущее царство прекрасного, а в ис- кусстве, призванном „всс озарять и пре- ображать . . . - высшую жизнь челове- чества" 1 . В формах „стиля модерн" нашли свое практическое воплощение начинания тех же бельгийских социалистов, пред- принявших сооружение Народных домов, сыгравших свою роль в демократизации культурной жизни и приобщении к ней на- рода; опыты соединения художественной и производственной деятельности, заключа- вшие в себе идеи эстетического преображе- ния труда и преображения жизни облаго- роженным трудом. Таким образом, в русле „стиля модерн" нашли выражение не только социал-утопи- ческие и социал-реформистские опыты, но и идея создания благоприятной для общества эстетической среды труда и жизни, проблема производственного ис- кусства, которые получили качественно новое осуществление в условиях построе- ния и развития социалистического об-

1 Дестре Ж. Социализм и искусство. СПб, 1906, с. 5.19.