Двадцатый век

іцества. В целом этот процесс, разумеется, не укладывается в рамки яркого, но крат- ковременного цветения „стиля модерн" и никак не сводится к вопросам стиля. Тем не менее „стиль модерн" заслуживает в этом свете внимательного и уважительного отношения. В реальном историко-худо- жественном виде он существовал как в немалой мере „формализованное" ху- дожественное явление, т . е . как явление, стилистика и эстетика которого необяза- тельно обладают изначально прочно закреп- ленным за ним социальным смыслом, но допускают разные толкования, наполнение различным социально-политическим содер- жанием. Этот момент весьма существен для дальнейшей истории стилей в искусстве 20 века, особенно тех видов художествен- ной деятельности, которые не обладают, как архитектура или декоративно-приклад- ное искусство, наглядно изобразительно выраженным идейным содержанием и по- тому легко могут приобретать различную интерпретацию в различных социально- исторических условиях (в своем полном объ- еме эта проблема встанет позже, уже в 20-е и 30-е гг.). На этом „формализованном" уровне „стиль модерн"создал свой язык художест- венной выразительности, на котором изъяснялись также те течения, идейное со- держание которых возникло за пределами собственной фантазии „стиля модерн". Та- ковы символизм конца 19 века, националь- ная романтика и, в меньшей мерс, неоклас- сика в искусстве 20 века; стилистика „стиля модерн" получила самое широкое примене- ние в демократической, революционной тиражной графике. Не забудем, что осно- ванная в России в 1912 году газета „Правда" сохраняет и поныне графический рисунок заголовка, выполненный в духе „стиля мо- дерн". Наконец, эстетическая программа „стиля модерн", со свойственной ей функцио- нальной направленностью, проявила себя в подъеме тех отраслей творческой деятель- ности, для которых это функциональное на- чало имеет особое значение, а сочетание массового и индивидуального составляет жизненно важную проблему. 11 истории этих отраслей творчества и связанной с их

развитием перестройкой взаимоотношений всех видов искусства в начале 20 века „стиль модсріГзаставлясг считаться с со- бой самым серьезным образом. Он прямо причастен к чрезвычайно ши- рокому подъему тиражной графики, прои- зошедшему на рубеже 19-20 веков и от- крывшему пути массовому распростране- нию графических искусств в общественном и личном обиходе. Почти целиком в русле этого стиля произошли становление ис- кусства плаката и его стремительный взлет в конце 19 века. Литографированный рисо- ванный плакат, выполненный первоклас- сными мастерами, вторгается на улицы, расцвечивая, иллюминируя городскую среду. Вдохновенный порыв его создателей сменяется в начале 20 века повторением уже найденных форм, и в этом виде „стиль модерн" существует в плакате десятилетия: его традиция доживает свой . ек в 20-е и даже, например в Англии, в 30-е годы. Имена создателей искусства плаката зани- мают достойное место в истории искусства. Это были во Франции - П. Боннар , Ф.Бу- иссе, Л.Капьелло , Т. -А.Стейнлен, А.Ту- луз-Лотрек, Ж. ІІІере, чех по национально- сти А. Муха, в Германии - Л.Бернхард , Б .Пауль , О.Фишер , Ф.НІтук, в Австро- Венгрии - К.Мозер , в Бельгии - Х. ван де Велде, в Голландии - Я.Торн-Приккер, в Англии - Д.Харди и Дж.Хасссл , в США - У.Брсдли, М.Пэррис и др .Их главные жанры - театрально-эстрадный анонс, афиша выставки, рекламный плакат, вклю- чающие вольный или портретный рису- нок либо представляющие собой декора- тивно-узорную композицию. Вместе с тем, особенно в рекламном плакате 1910-х го- дов, развивается предметно-вещная манера, придающая убедительность изображению рекламируемого изделия. Важную роль в развитии этого типа плаката сыграли Т. А. Стейнлен и Л.Бернхард. Особую группу образуют в это время рекламные по принад- лежности плакаты, содержащие социаль- но-политические мотивы (плакат Т. А. Стейнлсна с изображением рабочего на стройке, изданный в 1903 г. к выставке ху- дожника, упоминавшийся выше плакат К. Кольвиц) , открывавшие пути истории революционного плаката 20 века.