Двадцатый век

чально реалистичной по свосй природе. Существенную роль для сближения ис- кусства с народом сыграла работа совет- ских художников в иллюстрированных журналах первых лет Советской власти - „Красноармеец", графика которого во- сприняла опыт плакатного искусства (Д. С. Моор, В. Н. Дени и др. ) , „Пламя" , где интерпретировались для массового издания аллегорические и декоративные традиции „Мира искусства" (С.В.Чехонин и др.), а затем в журналах, издававшихся в последу- ющие годы (А. А. Дейнека, 10. И. Пименов и многие другие). Ту же миссию выполняла графика газет и журналов других стран - от „ІОманите" во Франции (в 20-30-х годах в газете сотрудничали более 130 художни- ков) и „Роте Фане" в Германии до „Эль мачете" в Мексике и „Ризоспастис" в Гре- ции и от „Либерейтора" (выходил с 1918 г.) и „Нью массес" (выходил с 1926 г.) в США до „Красного смеха" (1919-1923 гг.) в Бол- гарии. В русле этого искусства, объеди- нявшего передовых графиков этих стран, завершают свой путь Т. А. Стейнлен и Г.Цилле , принесшие в новую эпоху тра- диции политического рисунка 19 века, раз- вивается деятельность таких художников, как К.Кольвиц и Ф.Мазерсль , формиру- ется творчество мастеров новых поколе- ний, которые вырабатывают экспрессив- ный стиль большого агитационного газет- ного рисунка и активнейшим образом раз- вивают искусство политической карика- туры. К ней обращаются мастера разных специальностей, такие как писатель и ху- дожник Веркор (Ж. Брюллер) и скульптор А. -Ж.Адап во Франции, живописцы Хе- лена и Юлиуш Красвскис в Польше, живо- писцы и графики - венгр Б .Уитц и румын Н.Тоница . Но чуть ли не повсеместно выд- вигаются и многочисленные профессио- налы-сатирики: мастер четкого и ясного рисунка Б . Е . Ефимо в и наделяющие едкой гротескной выразительностью саму манеру рисунка Кукрыпиксы (творческий коллек- тив художников М. В. Куприянова, Г1.Н. Крылова , Н.А.Соколова ) - в СССР, А. -П. Гасье, Ж.Дешан , Р. Каброль и др. во Франции, А.Пельц в Чехословакии, Б.Лип- ке в Польше , А. Жикиди в Румынии, С. Жу- кас в Литве и др.

Крупнейшие журналы левого политичес- кого направления создают свой собствен- ный графический стиль, решительно отли- чающийся от стиля обывательских и светских журналов, как, панример, оформ- лявшегося Ж.Лепапом французского жур- нала „Вог". Такова проникнутая эстетичес- кой одухотворенностью, гуманистическим интеллектуализмом графика французского журнала „Кларте" , в котором печатались работы советских художников Н . И . Ал ь т - мана, Д.И.Митрохина , К. С. Петрова-Вод- кина и др. , революционные и антивоенные работы немцев Г.Гроса и О.Дикса , фран- цузов А.Дюнуайе де Сегонзака, Ж.Люрса , венгров Д. Зильцера и Ф.Меддьеши, бель- гийца Ф.Мазсреля , реалистическая жиз- нелюбивая графика А.Лота , А.Матисса, П.Пикассо и др. Своего рода энциклопе- дию демократической графики мира со- брал на своих страницах в 1928-1935 годах во Франции еженедельник „Монд", отразив ее тяготение и к гуманистической гармо- нии, и к резкой публицистической экс- прессии. Здесь начинали свою журпалыю- газстную карьеру карикатурист-француз Ж. Эффе л ь и немец М.Лингпср, давший первоклассные образцы богатых жизнен- ной выразительностью композиций, прев- ращавших журнальную полосу в произве- дение развитого графического искусства. Такие журналы, как „Акцион" в Германии, где сотрудничали немцы Г. Грос, К.Фе- ликемюллер, чех Й. Чапек и др. , интерпре- тировали стилистику экспрессионизма, а в середине 20-х годов ряд журналов пережил полосу конструктивистского графизма, сблизившего оформление печатного изда- ния с формами функционально-прикладной графики. В СССР это течение представ- лено главным образом работами A.M. Родченко (оформление журнала „Леф" ) и Л. М. Лисицкого; в Западной Европе к нему обратились в свосй станковой и тиражной политической графике немец Ф. В . Зай - верт, голландец П. Алма и др. На рубеже 20-30-х годов в журпально- газетной графике происходит серьезное потрясение. В это время в значительной мерс на базе опыта революционной прессы многие журналы и газеты (за исключением разве что самых традиционных и конссрва-