Двадцатый век

кажутся созданными лишь техническими средствами, сливаются неоклассическая идеальность, ритмичность и четкость кон- структивистских построений, лаконич- ность предметного изображения и докумен- тальность фотоматериала . И пластический объем, перетекающий благодаря плавной отмывке тона в плоский силуэт, и отточен- ная контурная линия равно выразительны в этой плакатной графике, которая благо- даря „большой четверке" мастеров - Кас- сандр, Ж. Карлю, П. Колен, Ш.Лупо - стала национальным стилем французского плаката второй половины 20-30-х годов. Без сомнения - это было одно из самых ярких явлений в истории плаката межвоен - ных десятилетий в целом. В первое время политический плакат чуждался „стиля Кас- сандра", но к середине 30-х годов плакат эпохи Народного фрон та во Франции и ре- спубликанский испанский плакат восприни- мают этот стиль, завоевавший междуна- родный авторитет. ровала целые национальные школы ре- волюционной графики. В Болгарии ее составили связанный с авангардизмом А.Жендов , обращавшийся к народным мо- тивам С. Всисв и работавший в манере жи- вописного светотеневого рисунка И. Бсш- ков. В США - такую школу образовала аги- тационная и сатирическая графика X. Гел- лерта , У. Гроппера, Р. Майнора, Ф.Эллиса , предпочитавших пластическую вырази- тельность сильных объемных форм. В Гер- мании большая группа художников, включившихся в деятельность политичес- кой прессы, совершает поворот от да- даизма и эстетского экспрессионизма к пу- блицистическому сатирическому рисунку, крупнейшим мастером которого выступает Г. Грос, сочетающий изобличительную на- туральность с острым, а иногда и болезнен- ным гротеском. Подобные повороты были закономерны и непреложны. Они приво- дили творчество авангардистов в соот- ветствие с функцией политической гра- фики, обращающейся к массам, изна-

к нему художников других стран. К фото- монтажу прибегает в своих политических плакатах польский художник М.Щука ; компартия Франции выпускает к избира- тельным кампаниям 30-х годов целые серии фотодокументальных плакатов. Словом, состоявшаяся в плакате второй половины 20-х - начале 30-х годов встреча искусства с изобразительной техникой ока- залась благотворной. Наглядность фотодо- кумента и экспрессия его композиционных интерпретаций не только дали новые сти- мулы агитационному плакату, но также со- вершенно несомненно повлияли на реклам- ный рисованный плакат тех лет. В нем фор- мируется новый, так называемый „стиль Кассандра". Его вырабатывают француз- ские художники Ж. Карлю и Кассандр, ко- торый придал ему завершенный вид в своем знаменитом железнодорожном плакате „Звезда Севера" (1927). В „полиграфизме" этого стиля исчезает даже след руки худож- ника. В изображении и шрифтах, которые К тому времени, когда передовое искусство активно включается в антифашистскую борьбу, большой путь проходят и другие виды тиражной графики. С начала 20-х го- дов рисунок занял значительное место в массовых советских газетах и журналах, в прессе, связанной с коммунистическими партиями в капиталистических странах. Печать выступила здесь как организатор художественной деятельности, создающей свой круг мастеров, работающих над поли- тической темой, и как пропагандист изо- бразительного искусства, поддержива- ющий и популяризирующий его среди своей демократической аудитории. В пе- риодических изданиях широко публи- куются работы крупных мастеров ис- кусства западных стран, а творчество мно- гих передовых художников смогло осу- ществиться лишь благодаря работе в прессе. Здесь можно было бы назвать много имен - от Д. Сиксйроса в Мексике до А.Тассоса в Греции. Но особо важно под- черкнуть, что работа в периодике форми-

ГАЗЕТНАЯ , ЖУРНАЛЬНАЯ , КНИЖНАЯ ГРАФИКА