Двадцатый век

В Японии - единственной азиатской стране, успевшей к началу 20 века сложиться в крупную капиталистическую державу, „национальное" и „европейское" направления были вовлечены в столкнове- ние общественных движений и государст- венной политики. В архитектуре массовых и уникальных зданий (мемориал Мэйдзи в Токио, 1915-1918) сохранялся традицион- ный опыт . Но насущные потребности побу- дили также быстро освоить новую типоло- гию зданий, строительство из кирпича, ме- таллические конструкции (с 1895 г.), желе- зобетон (с 1909 г.). Вместе с этими нов- шествами в творчестве японских зодчих, учившихся в Европе и в Японии, распро- странилась европейская архитектурная эклектика (Тацуно Кинго - вокзал в Токио, 1914; Катаяма Отокума - дворец Акасака в Токио, 1899-1908). Серьезные потрясения переживает на рубеже 19-20 веков нацио- нальная живопись тушыо и водяными крас- ками („нихонга"). Ее наиболее творческие силы (Тэссай Томиока, Екояма Тайкан, Та- кэути Сэйхо, выступавший позже с со- циальными рисунками Хирафуку Хякусай и др.) стремятся к открытому и непосредст- венному восприятию мира и переходят от линеарных изображений, замкнутых плав- ными контурами, к более свободной манере, прибегают к светотеневым эффектам. В свою очередь в живописи маслом европейс- кого типа („ега") , сложившейся в Японии в середине 19 века и успевшей претерпеть го- нения, образуется несколько тенденций: пейзаж, жанровая живопись на народные темы - повествовательная у Асаи Тю, Вада Эйсаку, более экспрессивная у Аоки Сиг- гэру, а также тяготеющая к европейскому опыту, но чуждающаяся социальных сто- рон жизни (Кисида Рэсяй); пленэрная бы- товая живопись (Курода Сейки) и первые соприкосновения с европейским модерниз- мом (вошедший в „парижскую школу" Фуд- зита Цукахару). Скульптура, где наряду с мастерами полуремсслснной деревянной пластики выступают ученики О. Родена, не завоевала значительного места. Графика, питавшаяся мощными местными тради- циями, напротив, начала быстро обретать новую почву, выбросив первые побеги по- литического газетного рисунка. В 20-е

годы искусство Японии вступило заряжен- ным множеством противоборствующих идейно-художественных тенденций, отра- зивших столкновение национальных и шо- винистических настроений, демократичес- ких и официально-государственных идей. Особое явление представляет собой ху- дожественная культура азиатской части России -единственной страны, связавшей в своей многонациональной художественной культуре народы Европы и Азии. Наибо- лее интенсивно развивается в дореволю- ционное время искусство народов Закав- казья. С 80-х годов 19 века вместе с рус- скими мастерами выступают основополож- ники новых художественных школ Арме- нии и Грузии, где в городе Тбилиси наибо- лее оживленной была художественная жизнь, в которой активное участие прини- мали также деятели армянской культуры. Грузинский пейзажист и портретист Г. И. Габашвили и армянский пейзажист Г. 3 . Башинджагян приносят традиции реа- листической живописи 19 века в грузинское и армянское искусство 20 века. В первые десятилетия 20 века творческая деятель- ность художников Закавказья значительно обогащается. В это время вступает в жизнь новое поколение грузинских (скульптор Я. И. Миколадзе, живописец Нико Пирос- манашвили и др.) и армянских художников (живописец М.С.Сарьян , скульптор А. М. Гюрджян и др.). Их творчество обра- зует национальные школы современного искусства. Вместе с русским искусством оно проходит в это время общеевропейские этапы развития, завязывает международ- ные контакты. Особое место занимает в них деятельность значительной группы армянских художников - уроженцев Тур- ции и других стран (живописец Ф. П.Тсрле- мезян, график Э.П. І І Іаин) , наиболее прочно связанных с Парижем. В общую российскую художественную жизнь вклю- чаются художники Азербайджана, где су- ществовало в начале 20 века традиционное творчество, хранившее опыт средневеко- вых миниатюры и декоративной живописи. В первые десятилетия 20 века здесь высту- пают основоположники искусства нового времени - график А.Азим-заде , мастер бытовой и политической сатиры, и живопи-