Древне-русское декоративное искусство

обретают все большую рельефность, следуя тенденциям иконописи к пухлости ликов, так возмущавшей при- верженцев древней, плоскостной, истинно декоративной живописи. Э т п именно западные «фряжские» тенденции и развиваются в XX"III веке — в эпоху отмирания древних преданий, утраты старо-русского стиля. Из памятников серебряного дела вне-церковного назначения больше всего дошло до нас металлической посуды: ковшей, стаканов, чарок, братин, стоп, чаш, кувшинов и т. д. Вкусы и веяпия эпохи отражались и тут не менее четко, чем в памятниках религиозного назначения, но в этой области сравнительно реже встречаются особенно ценные материалы, как золото и драгоценные камни. В массе посуда делалась из серебра, которое нередко золотилось сплошь или ча- с т и ч н о— в украшенных орнаментом или надписями местах, так называемых «клеймах» или «летописях». Основные типы сосудов, например, братипы, ковша, чарки, по древне-русскому обычаю, однажды сложив- шись, изменялись лишь в частностях, сохраняя основ- ные типические свои черты. Но изобретательность мастеров была так могуча, что их мало затрудняла традиционность формы. Обилие разнообразных прие- мов в обработке форм каждого из этих сосудов так велико, что можно писать отдельные монографии о сотнях различного вида и типа братин, ковшей, ча- рок, стаканов и т. п. На одних только братинах легко наблюсти целую серию самых разнообразных приемов и способов украшений, даже если оставить в стороне разнообразие форм их ножек-поддонов. Не доволь- ствуясь чеканными или гравированными узорами, ма- стера умели одевать все тело сосуда то выпуклыми