Древне-русское декоративное искусство

чеканными узорами из трав и цветов, то ложко- образными выпуклостями, создавая «ложчатые» бра- тины, то покрывать весь сосуд чередованием выпуклых и углубленных треугольников, обращавших сосуд в «грановитую» братину и т. п. Одним из любимых приемов было употребление углубленных точек, пунк- тира, так называемое «конфаренье», сложившееся в особые, хорошо известные древним серебренникам типы: струйное, травчатое, россыпыо, дырчатое и др. В наиболее богатых образцах встречаются — чернь, эмаль и драгоценные камни и не только снаружи, но и внутри: на дне чарки, ковша или братины. В этом расчете на просвечивание эмали, черневого узора или просто драгоценного самоцвета сквозь прозрачный напиток чувствуется особая утонченность. Сосуды с низкими краями (ковши, чарки) очень часто имели хоть какое-нибудь украшение в центре внутренней своей поверхности, будь то гравированный или че- канный орел, другая птица, надпись, эмалевый узор или драгоценный камень — безразлично. В большом ходу были здесь и надписи всякого рода, начиная с имени владельца и кончая замысловатыми поучитель- ными сентенциями о вреде и пользе вина. Предметов чисто-ювелирных — серег, пуговиц, пер- стней, ожерелий, цепочек и т. п. — производилось очень много. Очевидец XVI века, Флетчер, указывает, что «без серег серебряных или из другого металла и без креста на шее вы не увидите ни одной русской жен- щины». З д е с ь тоже были свои традиционные типы и образцы, повторявшиеся из различных металлов и камней, смотря по достатку потребителей и изобрета- тельности мастеров. Наибольшим вниманием по.іьзо-