Дизайн для реального мира

радиоприемник , устроенный в консервной банке . Впоследствии он стал таким же симво лом мирового искусства XX века , как « Черный квадрат » Казими pa Малевича , « Фонтан » Марселя Дюшана или « Мэрилин Монро » Энди Уорхола . Собранный из самых примитивных и бросовых материалов с торчащими дыбом проволочками и одним наушником радиоприемник Папанека был вполне реальным техническим устройством и серийно выпускался для отдаленных от цивилизованного мира районов Индии и Индонезии , где стал почти культовым предметом , с любовью украшавшимся каждым его владельцем на свой лад и вкус разноцветными бусинками , кусочками ткани и меха . Этот радиоприемник , созданный в начале 1960 годов , в самый разгар увлечения т . н . « современным стилем » функционального дизайна с его лозунгом единства « функции – конструкции – формы », был столь далек от признанных мировых норм настоящего дизайна , что воспринимался в те годы курьезной выходкой и какой - то нелепицей . И уж никак не концептуальной контр - позицией , которая позднее открыла эпоху антиглобализма в дизайне и заставила в массовом порядке критически отнестись к внутрипрофессиональной идеологии дизайна . Естественно , что радиоприемником Папанека не заинтересовался тогда ни лондонский Музей дизайна , ни нью - йоркский Музей современного искусства , ни парижский Центр Помпиду . Перелом в отношении к этой концептуальной вещи произошел лишь в начале XXI века . Осенью 2002 года центр Вены оказался заклеенным яркими желто - зелеными плакатами авангардной выставки с папанековским названием « Дизайн для реального мира ». Изображенный на них радиоприемник Папанека , реконструированный молодой австрийской художницей Флориан Пюмхёзль , воспринимался новым художественным манифестом ∗ . Так , спустя много лет Папанек , объездивший в течение своей жизни весь мир , символически вернулся в город своего рождения – Вену . С 1964 года Папанек начал проводить проектные семинары с молодыми дизайнерами из стран Северной Европы . Он преподавал в Копенгагене , Стокгольме , много работал с авангардной дизайнерской молодежью Финляндии и Норвегии , увлекаясь вместе с ними бионикой и погружаясь в изучение сложных и одновременно простых превращений , которые идут в природе под влиянием ветра , воды , света , холода , тепла . Одновременно Папанек консультировал дизайнеров автомобильной фирмы « Вольво » и в частности , принимал участие в проектировании такси для инвалидов . Папанек оказал сильное влияние на политику международной корпорации ИКЕА с ее тогдашней штаб - квартирой в Копенгагене . Начав с идей шведского функционализма для потребителей средних классов , руководители ИКЕА , выпускавшие и продававшие во многих странах мира мебель и различные товары для дома , быстро вышли на уровень экологически ориентированного дизайна . Они включили в свою программу не только использование простых форм и естественных материалов , но и стали искать общее в бытовых потребностях , вкусах и материальных возможностях людей , живущих в самых разных точках земного шара . В программных текстах и лозунгах ИКЕА до сих пор можно часто встретить цитаты из книг Папанека . На развитие теоретических взглядов Папанека большое влияние оказала его многолетняя работа во Всемирной организации здравоохранения и в ЮНЕСКО , где он был экспертом по проблемам дизайна для развивающихся стран и у него появилась уникальная возможность посетить многие отдаленные районы мира . Это совпало с давним интересом Папанека к культурам коренных народов Северной Америки , которые он изучал уже как антрополог , этнограф и историк материальной культуры . Когда Папанек работал и преподавал в Канаде ( почти пять лет ), он детально познакомился с жизнью эскимосов американского Севера и Гренландии , называвших себя инуитами , с их шалашами – « иглу », одеждой из шкур оленей и морских животных , охотничьими гарпунами и стрелами , собачьими упряжками и юркими суденышками « канаки ». Все это заставило Папанека почувствовать глубокую органичность и целостную

∗ Выставка Designs for the Real World в галерее Generali Foudation. Вена , сентябрь – декабрь 2002 г .

6