Дизайн для реального мира

Джордж МакКиннон , фотограф с Западного побережья , ориентирующийся на выставочную деятельность , переснимает картинки из старых журналов и результаты своего труда называет « ретроспективными предметами ». С точки зрения людей , которые занимаются подобными вещами , даже дешевым , снисходительно относящимся к себе салонам Нью - Йорка , Сан - Франциско и Лос Анджелеса можно найти оправдание . Правда , одна из недавних акций в Нью - Йорке вы звала осуждение . Группа « художников » разбила десятка два скрипок , а фрагменты затем приклеила к стене , назвав монументальной живописью . Интересно , как на это отреагировали бы , например , юный пуэрториканец или негр , которые мечтают учиться музыке , но не могут купить инструменты , если бы видели это ? Теперь представим себе , что посетителей музея приглашают на формальное открытие выставки . Но им предлагают идти не в сам музей , а на некую станцию метро « Шестьдесят третья авеню » и смотреть в зеркало автомата , торгующего жевательной резинкой ; в это же самое время их друзьям предлагают провести время в туалете за чтением « Тишины » Джона Кейджа ; еще одной группе рекомендуется снять номер в отеле « Американа » и провести время за бритьем . Это подобие деятельности , которой , надо сказать , с удовольствием занимаются люди в разных местах в одно и то же время , и есть открытие выставки и сама выставка одновременно . Мы наблюдаем за тем , как люди пытаются играть в выбранные наобум игры . И вот эта непредсказуемость , или случайность , как мы уже обсуждали раньше , именно то , чего не в стоянии сделать ни одна машина , и , таким образом , это активно , явно направленная против машин . Как только окружающая среда стала « внутренней », появилась тенденция устраивать художественные акции , связанные с « обустройством » Земли . К ним можно отнести следующие : девятиметровый ров в пустыне Мойав , один лист , сорванный с каждого третьего дуба в Таллахасси во Флориде , или снег , лежащий на лугу в Колорадо , с которым ничего не делали . Я не хочу никоим образом осуждать людей , которые находят творчески значимым и художественным занятием мочиться в снежный сугроб , но все же люди , занимающиеся искусством , могли бы найти более верные ( истинные ) пути для того , чтобы развлечь нас , восхитить нас или выразить свои идеи . ( Между прочим , то , о чем я говорю , и то , что нам готовит будущее в области искусств , было описано и объяснено в книге , написанной в Англии в 1948 году С . Е . М . Джодом . У нее удивительно удачное название – « Декаданс ».) Журналист Джордж Ф . Уилл (Neesweek, 2 августа 1981 г .) недавно привел наиболее абсурдные примеры « игры в бисер », которые я процитирую : Любители искусств Нью - Йорка тронуты решением не возбуждать уголовного дела против молодого человека , который положил нечто , что полиция назвала бомбой , на Бруклинский мост . Молодой человек , назвавший себя « художником окружающей среды », сказал , что ведро , на полненное петардами , является « кинетической скульптурой ». Все было 1 хо рошо , если бы « скульптура » не имела поврежденный фитиль . В Британской галерее появилась новая работа – « Комнатная температура », изображающая двух мертвых мух и ведро с водой , в которой плавают четыре яблока и шесть сдутых шариков . Сотрудники галереи сказали , что работа « изумила их своей законченностью , исключительностью , бесспорной ясностью . Она обладает способностью дразнить , удивлять , задавать вопросы , переносить в другие измерения . Американский фонд выделил 300 тысяч долларов на финансирование « Вертикального километра ». Медный стержень длиной в один километр был вкопан в яму глубиной один километр . Этот же художник сотворил « Освещенные поля » – фрагмент Нью - Мехико , превращенный в подушечку для булавок при помощи металлических столбов ... Роберт Хьюгс , художественный критик журнала Time и автор статьи « Шок от нового », говорит , что каждые пять лет художественные школы Америки выпускают студентов больше , чем было людей в конце XV века во Флоренции , и что , вероятно , художественных галерей в Нью - Йорке больше , чем булочных .

43