Дизайн для реального мира

банальному и придать банальному статус необычного не знали границ . Пятьдесят раз повторяя одно и то же лицо Мэрилин Монро , они тем самым превращают голливудский секс - символ в одну из особей « стада ». Человеческие эмоции низводятся до уровня комичного с целью защитить себя от жизненных проблем через банальное . Марсель Дюшан однажды сказал : « Если человек берет пятьдесят банок с супом « Кэмпбелл » и изображает их на холсте , нас интересует не возникшее в результате этой акции изображение , а оригинальность мышления человека , додумавшегося изобразить пятьдесят банок супа « Кэмпбелл » на холсте ». Пример , когда акт или произведение искусства является освобождением от агрессивной энергии и враждебности , можно наблюдать у Ники де Сан Фаль . Она расстреливала из ружья пластиковые емкости с краской , так что при попадании краска разбрызгивалась повсюду . Помимо того что мисс Сан Фаль работала с гипсом , имитировала кровь или стреляла из охотничьего ружья , совместно с еще двумя « коллегами » она соорудила гигантскую сидящую обнаженную фигуру в Стокгольме . Чтобы попасть внутрь и разглядеть интерьерные конструкции , зрители должны были входить через вагину фигуры . Детская карусель и коктейль - бар располагались внутри грудей весьма внушительного размера . Ранее я упоминал художников , которые страдали от тирании абсолютного выбора . Но если нам неинтересно подшучивать над машиной , становиться машиной , превращаться в мнимого доктора , сооружать в ящиках крошечные вселенные , возвышать общие места до символа банальности или давать волю своей агрессии , направленной против среднего класса , область выбора резко сужается . Остается только одно – случай , ибо хорошо запрограммированный компьютер не ошибается . Хорошо спроектированная машина также не делает ошибок . Что в такой ситуации может быть более логичным , чем возвеличивать ошибки и благоговеть перед случаем . Ханс Арп , один из сооснователей дадаистского движения в Цюрихе во время Первой мировой войны , впервые заявил об этом в своей статье « Формы , расположенные в соответствии с законом случая ». Арп разорвал одну из своих работ , выполненных гуашью ( не глядя ), затем взобрался на верхнюю ступеньку стремянки и сбросил вниз разорванные куски . Он осторожно приклеил их там , где они упали . Несколькими десятилетиями позже другой швейцарец по имени Споэрри пригласил свою девушку на завтрак , затем приклеил к столу все блюда , а мятые бумажные салфетки , шкурки бекона и хлебные корки разбросал на столе ; результат назвал « Завтрак с Мэри » и выставил его , то есть стол со всем содержимым , в музее . Было практически неизбежно , что после картин Джексона Поллока сороковых и начала пятидесятых годов , с кляксами и брызгами , другие художники дружно признают это незапланированной случайностью . Один художник из этой группы рисует , привязав кисти к предплечью , так как уверен , что « не может вызывать способность даже из левой руки ». Другие художники , заставляющие кататься по своим полотнам обнаженных натурщиц или переезжающие свои полотна на мотоциклах , скутерах , велосипедах , роликах или шагающие по ним в снегоступах , превращают « стремление к новизне » обыкновенную игру . Постепенно многие из нас ( особенно молодежь ) приходят отрицанию дальнейшего накопления материальных благ . Это стремление вызвано в значительной степени пониманием того что мы живем в постиндустриальном обществе , переполненном техническими новинками , безделушками и фабричными поделками . Поэтому сейчас мы имеем « концептуальное искусство », в 1971 году один ведущий художник Западного побережья создает произведение , состоящее из пятнадцати листов бумаги желтого цвета , где на каждой странице он описал во всех деталях размеры , цвета , фактуры и композиции около 400 картин , которые он мог бы написать . Дополнением к этому были описания условий создания этих полотен , если бы они вообще были созданы . После публичного прочтения этих пассажей он сжег все листы и выставил лишь банку с золой .

42