Дизайн для реального мира

своем удобном кресле и иметь двух слуг , которые бы двигали линии и цветовые пятна взад и вперед до тех пор , пока , с его точки зрения , они не достигли состояния аб солютного баланса . Если бы он дожил и увидел графические программы компьютеров , то счел бы их очаровательной новой игрушкой . Судя по следам на его белых незаконченных полотнах , мы можем отметить , что Мондриан сам следовал модели компьютерного поведения , а творческий процесс заключался в принятии решения на эстетическом уровне . Работы Пита Мондриана нашли применение , с небольшими поправками , в решении фасадов современных зданий , упаковках Клинекс и ной графике . Третий путь спастись от машины – бежать от нее прочь (« бегство от механизмов », согласно терминологии Фрейда ). Сюрреалисты , унаследовав иррациональный подход дадаизма , попытались проникнуть в сферу подсознательного , которая является одновременно и сточным колодцем , и прекрасным садом . Используя в своих полотнах подсознательные символы , они стремились превратиться в современных медиков , знахарей , шаманов . Главная проблема такого подхода заключается в том , о тождественно мотивированные эмоции у каждого человека различны . Для Сальвадора Дали символом чувственной сексуальности является изображение горящего жирафа , его он считает самым мощным изобразительным раздражителем . Но зритель этот посыл воспринимает по - разному . Обнаженная двенад цатилетняя девочка Доротеи Тэннингс в ботфортах , матросской фуражке , чувственно сжимающая печную трубу , также не вызывает ожидаемой реакции . Несмотря на множество пустых разговоров о том , что « левая рука является мечтателем », о юнговских архетипах , стиле поэтических чувств , метафизике , мистицизме и т . д ., тотемные и фетишистские символы сюрреализма , построенные на идиосинкразических и очень личных ассоциациях , не стали популярными . Дизайнер , напротив , старается использовать ассоциативные ценности , которые приняты и понимаемы в культуре или субкультуре более широко . Какие - либо ссылки отсутствуют в сюрреалистических полотнах . Определение сюрреализма , заимствованное у Лотреамона , как « случайной встречи сеялки и зонтика на гладильной доске » уже неоригинально , поскольку тысячи подобных сюрреалистических случайных встреч состоялись с тех пор , – некоторые происходят и сейчас , – и концепция сама по себе не кажется эксцентричной . Любовь человека играть с кукольными домами была удачно использована Джозефом Корнеллом . Его небольшие коробочки со странными эзотерическими объектами , искусно расставленными внутри , – это управляемые маленькие « вселенные », совершенные сами по себе . Даже намек на массовую культуру Дуайта Макдональдса не может проникнуть в их миры . ( Юнгианцы назвали бы это герметизмом .) Бегство от окружающего мира в угоду служению небольшому избранному кругу ( как и в « Игре в бисер ») достигло своей кульминации у Ива Кляйна , чьи методы описаны в книге « Коллаж » Ему не показалось утомительным приклеить 426 тысяч губок на стену хорошо посещаемой гостиницы , он с удовольствием делал акварельные работы и затем выносил их в свой внутренний дво р во время сильнейшего ливня для того , чтобы « добиться динамического взаимодействия между природой и рукотворными изоб ражениями ». С этой же целью он писал картины маслом в медленно движущейся повозке , а затем помещал полотна на крышу своего « Ситроена » и быстро ездил по кругу , чтобы « краски стали прозрачными ». Пика своей карьеры он достиг в 1958 году , когда в галерее Айрис Клерт был выставлен его первый ненаписанный снег . Галерея была торжественно выкрашена в белый цвет ; единственными объектами для рассмотрения были простые бе лые рамы , висящие на стенах с небольшой биркой типа : « Некартина , 30 х 73 см , 80 000 франков ». Выставка была распродана . Сотни парижан и американцев абсолютно серьезно оплачивали и несли пустые белые рамы к своим машинам и затем , вероятно , торжественно развешивали их в своих квартирах . Было бы поучительно , если бы мистер Кляйн получил бы взамен « некартин » « не - чеки ». Энди Уорхол , Рой Лихтенштейн и Роберт Раушенберг относились к своим произведениям еще более рационально . Их попытки свести нечто необычное к

41