Дизайн для реального мира

сантиметров . На одной фотографии – чисто выбритый мужчина , на второй – мужчина с усами . На третьей – с большой бородой , на четвертой – мужчина с усами и бородой . Молодой человек , призванный на военную службу , покупал одну из четырех фотографий , которая наиболее подходила к его лицу , и дарил ее своей жене или возлюбленной на память . И это срабатывало ! Потому как изображение даже постороннего человека , с правильной формой усов больше походило на лицо уезжающего мужа , чем что - либо еще . ( Только посмотрев на несколько фотографий и будучи в состоянии различать эти чистой воды абстракции , и она смогла бы понять , что это подделка .) Но сейчас уже много сказано о роли фотографии и ее влиянии на искусство . Между тем практически не учитывается влияние машин - инструментов и их техническое совершенство . Технический уровень исполнения современных зажигалок фирмы « Зиппо » не поддается никакому сравнению с тем , что мог себе позволить величайший ювелир эпохи Возрождения Бенвенуто Челлини . для современного производства металлических изделий допуски плюс - минус 0,0001 см являются обычными производственными достижениями . Я привел этот пример вовсе не для того , чтобы сравнить работу Челлини с работой автоматического токарного станка , а чтобы показать , что одна из важнейших прежде задач искусства – стремление к совершенству – теперь уже не столь актуальна . « Совершенства » можно достичь на сборочном конвейере или на фабрике . Хотим мы этого или не хотим , но со временный художник живет в современном обществе . Сейчас непонятно , то ли машины окружают человека , то ли люди окружают машины . В современном пейзаже уже , к сожалению , не существует нерукотворных объектов , не считая самого пейзажа . Даже академическому пейзажисту , проживающему , скажем , в Корнуолле , приходится видеть каждый день больше автомобилей , нежели коров . Одни художники воспринимают машины как угрозу , другие – как образ жизни , третьи – как спасение . Но во всех случаях они вынуждены находить способ сосуществовать с ними . Не будучи в состоянии противостоять изменению окружающего мира , современный художник создал для себя ряд защитных механизмов . Видимо , самый простой способ избавиться от угрозы – посмеяться над ней . Дадаисты с момента возникновения своего Движения в кабаре « Вольтер » в 1916 году пытались показать абсурдность человека XX века и его мира . Насмехались прежде всего над машинами . Начиная с ready-made « Почему не чихнуть » « Фонтана » Марселя Дюшана до коллажей Макса Эрнста и кончая сатирическими конгломератами предметов массового потребления в « Мерцбау » Курта Швиттерса , была предпринята попытка превратить машину в нечто смешное через юмор , сатиру или бурлеск . « Машины » Жана Тенгели – огромные конструкции из шестеренок , болтов , стержней зонтов , колесиков , электрических лампочек и отслуживших свой век швейных машин 0 которые трясутся , покачиваются и дрожат , время от времен взрываясь или лишь слегка дергаясь . В 1960 году одна из эти скульптур , скомпонованная из частей старых машин , была сооружена в парке Музея современного искусства в Нью - Йорке и вместе с заходом солнца начинала приходить в движение . На глазах у многочисленной публики фрагменты скульптуры неистово двигались , вызывая огонь и продолжая гореть до тех пор пока не превращались в месиво из керосина и ржавчины . За этими действами с тревогой наблюдали пожарные компании Нью - Йорка , получавшие звонки от перепуганных соседей . Отождествление себя с машиной как следующий тип защитной реакции имеет свои забавные моменты . Голландия середины 1920 годов с ее культом машинного производства была благоприятной почвой для идеи такого отождествления . Квадратные белые полотна Пита Мондриана , разлинованные тонкими черными полосками с двумя тремя окрашенными в основные цвета квадратами или прямоугольниками , динамично сбалансированными , вполне могли бы быть продуктом машинного производства . В самом деле , компьютеры в Базеле , в Швейцарии , делали картинки а - ля Мондриан . Невольно возникает вопрос о творческом начале в работах Мондриана . Я неоднократно навещал его во время болезни , поэтому могу позволить себе сказать , что он предпочел бы сидеть в

40