Дизайн для реального мира

Предисловие ко второму изданию

Книга « Дизайн для реального мира » была написана между 1963- м и 1970 годами . После первого издания в Швеции рукопись с некоторыми уточнениями и доработками была подготовлена в 1971 году к публикации в Соединенных Штатах . В последующие два года она появилась в Англии и была переведена в Германии , Дании , Италии , Финляндии , Югославии , Японии , Франции , Испании и Латинской Америке . А затем была переведена еще на двенадцать языков и стала одной из самых популярных в мире книг по дизайну . Прошло уже более десяти лет , и сейчас , и сейчас , по - моему , подходящее время , чтобы дополнить книгу сведениями , отражающими динамично меняющийся мир и отношение к этой динамике представителей дизайнерской профессии , которые очень медлительны в осознании перемен . Необходимо было пересмотреть и многое их того , что было сказано прежде , и более полно объяснить социальную и этическую роль дизайна . Сейчас трудно представить , что в конце 1960 – начале 70 годов книга « Дизайн реального мира » была отвергнута несколькими издателями за то , что в ней использовались незнакомые понятия типа « экология », « этология » и « страны третьего мира ». Это были дни « Зеленеющей Америки » – книга , которая убедила многих , что средняя продолжительность жизни людей в Соединенных Штатах уменьшается вопреки официальным данным , тогда как большинство до этого считало , что она наоборот , увеличивается . Права женщин , загрязнение окружаю среды , « поседение Америки », массовая безработица , повсеместное сокращение производства автомобилей и стали в Соединенных Штатах , грядущий термоядерный Армагеддон еще не в принимались людьми всерьез . После первой публикации в Америке идеи этой книги подверглись яростным нападкам . Законодатели в мире дизайна смеялись над ними . Некий профессиональный дизайнерский журнал напечатал рецензию , в которой мои предложения , в том числе методы энергосбережения , возврат к парусному судоходству и летательным аппаратам легче воздуха , а также поиск альтернативных источников энергии были названы « идиосинкразическими видениями курильщика опиума », а сама книга – « наступлением на Детройт , смешанным с утопическими концепциями для меньшинств ». Меня попросили отказаться от членства в моей профессиональной организации в Соединенных Штатах , а когда Центр Жоржа Помпиду собрался устроить выставку , посвященную американскому промышленному дизайну , профессиональное сообщество пригрозило бойкотировать ее , если там будет хотя бы одна из моих работ . Наиболее бурную реакцию вызвало радио в металлической консервной банке ( см . илл . на с . 256), благодаря которому я заработал прозвище Дизайнер мусорного бачка . « Дизайн для реального мира » появился в большинстве европейских книжных магазинов одновременно с двумя другими книгами – « Столкновение с будущим » Элвина Тоффлера и « Красота в малом » моего доброго друга Фрица Шумахера . Между этими тремя книгами есть важное сходство . Тоффлер пишет о том какие изменения произойдут в будущем и как человечество может приспособиться жить в постоянно меняющемся мире . Однако возможный отказ от все увеличивающейся механизации жизни («... изменчивая среда обитания требует гибкого поведения и сопротивляется тенденции ее механизации », – пишет Артур Кестлер ) был не вполне осмыслен Тоффлером . Шумахер осознал этот процесс и принял мою формулировку , что « ничто глобальное не работает ». Быть может , нас больше всего учат примеры катастроф . Детройт сейчас захлестывает безработица , и после трех нефтяных кризисов , четырех на редкость холодных зим , двух засух , которые привели к нехватке воды , глобальной нехватке энергии , наводнений , а также резкого спада производства за последние тринадцать лет ,

12