Динамика архитектурных форм

Части целого Теперь должно быть очевидно, что говоря об архитектуре, мы обрекаем себя на то, чтобы постоянно перебрасывать внимание со здания, видимого как объект в пространстве средствами со средоточенного мышления, на здание как событие во времени, переживаемое человеком в ходе какого-то действия. Подчеркнув значение здания в роли последовательного ряда впечатлений, об ратимся вновь к значению целостного образа, формируемого как мыслимая целостность. Хотя зримый образ здания достраивает ся до состояния некоторого целого по мере того, как взгляд ощу пывает его по частям, в каждый заданный момент наш зритель видит неполную и потому бессмысленную вещь, если только ар хитектор не предпринял специальных противодействующих мер. Добротная историческая традиция архитектуры — формировать общий образ сооружений, который может быть воспринят лишь с дальных дистанций, так, чтобы он складывался из ряда подси стем, целостность которых воспринимается лишь с близкого рас стояния, — вполне оправданна. Разумеется, строить целое из подсистем — черта не одной ар хитектуры: в живописи действует тот же метод со всеми его преимуществами. В восприятии он позволяет зрителю вылавли вать блоки, поддающиеся мгновенному постижению, и склады вать образ целого, находя отношения между его частями. Такой подход «снизу» весьма удачно дополняет подход «сверху» — от целого к его частям, давая художнику возможность высказать свое суждение через игру относительно завершенных «слов». Это придает работе дополнительную насыщенность, ибо диалог легче достигает ее в сравнении с монологом. Части целого поддаются или координации (окна складывают ся в ряд) или субординации, когда окно соотносится с рядом окон, а ряд — с фасадом как целым. Именно иерархическая су бординация облегчает зрителю оценку истинных размеров круп ного объекта. Разумеется, справедливо, что в большинстве слу чаев физические размеры такого объекта постигаются путем сравнения с габаритами окружающих. Но на примере множества коммерческих небоскребов мы знаем, что здание может воспри ниматься как вытесняющее значительное пространство и все же не становиться большим, или напротив, небольшое сооружение, вроде Темпьетто, скомпоновано Браманте так, что кажется мо нументальным. Расшифровка размерности оборачивается весьма динамич ным процессом. Здание обретает размерность, предъявляя нам иерархию членений от мелких к крупным. Можно рискнуть утверждением, что мы видим здание как нечто, не просто имею щее размер, а как приобретающее его по мере взбирания взора от малого к большему и еще большему, до тех пор, пока разме ры целого не будут выведены восприятием сообразно шкале раз мерностей, пройденных взглядом. Размер, таким образом, ока 96