Динамика архитектурных форм

Рис. 56

зывается в значительной мере производным от внутренних взаимоотношений, от сораз мерности. Существует принципиаль ное различие между тем, как зритель воспринимает взаимо связанные элементы плоского изображения, и как он считы

вает элементы здания. Все элементы картины, одинаковым об разом обращены навстречу взгляду. Они находятся примерно на одном расстоянии от зрителя; каждый из них включен в целост ную композицию; их можно рассматривать в произвольной по следовательности; наконец, когда взгляд сосредоточен на одном из них, все остальные присутствуют в периферической части ви зуального поля, а потому в несколько размытом виде. Перечис ленное применимо к архитектуре только в том случае, если не что, скажем, фасад собора в Амьене, рассматривается с некото рого расстояния как плоская картина. Лишь в этом случае взгляд может свободно блуждать по поверхности, выхватывать «розу» окна, замечать, каким образом она окружена прямо угольными элементами и т. д. (рис. 56). По мере приближения к зданию сокращение дистанции при водит к концентрическому сжатию визуального поля. Зритель уже не может свободно устанавливать последовательность ра курсов — она предопределяется сжатием поля. В «кадре» проис ходит разрастание каждой детали при последовательном сжатии его границ, подобно тому, как это происходит с киносъемкой «наплывом». Поскольку же зритель приближается к сооружению в уровне земли, вход или входная группа здания преобразуется в фокусирующий центр «кадра». Смена фокуса служит точным эквивалентом изменения функционального отношения между зданием и человеком: ранее он воспринимал сооружение с пози ции обособленного наблюдателя, теперь он готовится к пользо ванию, направляясь внутрь.

97

4 Арнхейм Р.