Динамика архитектурных форм

ком умещается в границах визуального поля. Поскольку мы име ем дело с проекцией, размер образа на сетчатке будет зависеть от отношения размера видимой части объекта к расстоянию до него. Хорошо известно, что протяженность визуального поля ока зывает огромное влияние на визуальные впечатления. Как только контекст, в котором мы видим центральные части целого, резко ограничивается, пространство перестает окружать нас со всех сторон, преобразуясь в картину, стоящую перед глазами. Нам, впрочем, следует немедленно вспомнить, что полная резкость до стижима лишь в пределах угла всего в 1 °, так что все, кроме самых мелких деталей, воспринимается за счет сканирующих движений глаз. Это обстоятельство приводит к тому, что область эффективного видения без участия движений головы сжата до весьма ограниченных пределов. Уже живописное полотно требует соблюдения условий осмыс ленного видения, поскольку каждую часть образа следует видеть в соотнесенности с любой другой. X. Мертенс установил, что с расстояния, в два раза превышающего наибольший габарит полотна, мы достаточно комфортно видим все в целом под углом примерно 27°. При таких условиях визуальное поле полностью перекрывает границы картины, так что любой пункт, задержива ющий на себе внимание, виден на своем месте в системе целого. То, что особенно существенно для обозреваемой целостности образа, не сводится к охвату объекта визуальным полем — до тех пор, пока движутся только глаза, воспринимаемый образ также будет неподвижен. Как только голова зрителя сдвигается, визуальное поле также начинает «ползти», но в обратном на правлении. До тех пор, пока глаза поворачиваются в орбитах, но сохраняют постоянную пространственную позицию, предметы, видимые на разных расстояниях от наблюдателя, сохраняют по стоянство взаимоотношений. Если и голова приводится в движе ние и, соответственно, глаза перемещаются в пространстве, пер спективные отношения перестраиваются — скажем, пейзаж сдвигается по отношению к раме окна. Точно так же границы ви зуального поля перемещаются по отношению к объектам, распо ложенным внутри него. То же самое происходит при восприятии кинофильма, и поэтому эффект от движения головы подобен тому, что мы наблюдаем на экране, когда камера запрокидыва ется или обращается вокруг оси. Смещение образа при движении головы оказывается доста точным для нарушения его устойчивости. В отличие от рассмат ривания макетов или фотографий, восприятие зданий происхо дит, как правило, при движении головы, и обычно зритель не может воспользоваться преимуществами оптимального видения под углом 27°, ибо находится слишком близко. Гораздо чаще вертикальный угол приближается к 45 ° над горизонтом, что происходит при дистанции, равной высоте сооружения. При этих условиях глаз, блуждая по поверхности здания, воспринимает скорее последовательный ряд образов, чем целост

94