Динамика архитектурных форм

4' л ' г |Г Н' CJ- π I g-r-tj.jT 1 J *\

Рис. 54

Пример из области музыки показывает то же с еще большей выразительностью: музыкант эпохи барокко непременно сложно разрабатывает ясную мелодическую тему. Рис. 54 воспроизво дит отрывок из сонаты Франческо Джеминьяни, где видно, как солист, сыграв простую мелодию верхней строфы, повторяет ее — теперь уже в богато орнаментированной форме. Видна роль трели, преображающей ноту в чередование соседствующих нот, придавая основному тону колебательный характер. Орнаментальная идиосинкразия архитектуры барокко выпол няет идентичную функцию: фронтальную поверхность фасада необходимо визуально «вывести» из череды выгибов и диагона лей, прорастающих от плоскости построения во всех направлени ях. Изгибы, сменяющие прямые углы, придают смене направле ния постепенность, труднее улавливаемую сознанием, чем сло вом. Сложные карнизы и капители, вздутия и спиральные скру чивания осложняют характер вертикалей. Нередко объединение сразу двух конкурирующих форм, служащих той же функции: фронтон над дверью заключает в себя арку и т. п. Вогнутостям одного уровня противостоят, одновременно дополняя их, выпук лости на другом уровне; вместо закрепленной высоты фасада ряд элементов образует визуальную «трель» за счет колебания между более высокими и более низкими; рассеченные контуры взывают о завершении до целого, а наложения, создаваемые перспективой, нарушают целостность каждого элемента. Модели и размерность Мы задержались на принципах барокко, потому что они как нельзя лучше иллюстрируют принципиальную проблему отноше ния между объективно данной архитектурной формой и тем, как она зрительно воспринимается. Уже отмечалось, что здание, как и всякий трехмерный объект, никогда не может быть увидено в его целостности, распадаясь на искаженные перспективой от дельные ракурсы. Это справедливо не только для законченных построек, но и для архитектурного замысла, формируемого в со знании: поскольку архитектор не в состоянии непосредственно охватить структуру замысла, он прибегает к работе на малогаба ритных моделях — макетах (рис. 55).

90