Динамика архитектурных форм

Рис. 55. Ле Корбюзье. Макет Центра визуальных искусств

Архитектор должен представлять себе с известной долей пол ноты, как будет выглядеть здание при подходе к нему или изнут ри. Однако большая часть реального формообразования, хотя и осуществляется в сугубо мысленных моделях, нуждается в под держке макетами, выстраиваемыми на столах в мастерской и легко охватываемыми обычным визуальным полем. Клод Леви Штросс, останавливаясь на навыке делать эскизы меньшими, чем представляемые на них объекты, отмечает, что сокращение размеров, редукция переворачивает процесс постижения. Вместо того, чтобы, как правило, начинать с частей, мы в первую очередь охватываем целое; если обычно мы стараемся преодолеть сопро тивление крупного объекта, расчленяя его на элементы, то ре дукция размерности переворачивает ситуацию: «Чем меньше абсолютные размеры объекта, тем меньше он нас пуга ет; уменьшаясь в чисто количественном аспекте, объект кажется качествен но упрощенным. Это чисто количественное преобразование многократно увеличивает нашу власть над подобием вещи — с помощью этого аналога самую вещь можно взять в руку, взвесить на руке, охватить одним взгля дом.» Рассуждения Леви-Штросса порождены недавними экспери ментами по изучению способности оперировать мысленными об разами. Было доказано, что с трехмерных мысленных моделей можно не только «считывать» пространственные отношения, вро де сопоставления размеров, но и «поворачивать» их и во фрон тальной поверхности, и в глубине. Разумеется, представляемое только в воображении менее детализовано, более обобщено, чем непосредственно данное взору, но во всяком случае оперирова ние мысленными образами напоминает манипуляции, которые можно осуществлять рукой с физическими моделями предметов.

91