Динамика архитектурных форм

ности является сооружение и его позиция в ландшафте с совер шенно объективной точки зрения. Для архитектуры было бы противоестественно подчиниться одномоментному образу или серии таких образов, вроде тех, что появляются на театральной сцене или киноэкране. Там образ рассчитан только на зрение с определенной точки, тогда как ар хитектурное произведение предназначено к использованию в трехмерном пространстве в утилитарных целях. Зрительное вос приятие сооружения должно служить этим целям даже своими чисто выразительными качествами. С этой позиции необходимо заново проинтерпретировать характерные черты барокко, под вергнутые анализу у Франкля. Если не ошибаюсь, визуальный характер подобных зданий служит гораздо более значимой цели, чем просто зрелище, увлекающее своей переменчивостью. Задача созданной образности — осложнить проникновение в суть архитектурной темы и, тем самым, в систему значений, не сомых сооружением. На той же по времени стадии развития сти ля эта тенденция характерна и для других искусств. Художники, скажем, Питер Брейгель или Тинторетто, обычно прячут главную содержательную тему, отодвигают ее на дальний план от центра внимания; уменьшают ее в размерах, ослабляют мощью вторич ных тем первого плана. Характерен здесь и тот кружной путь, который избирает Шекспир для введения аудитории в гущу сю жета. Во всех подобных случаях путь к центру событий ослож нен препятствиями, и напряженность, обусловленная расхожде нием между структурой того, что должно быть понято, и внешно

стью того, что предъявлено чувст вам, придает произведению качест венную характерность. Когда архитектор предпочитает использовать весьма сложные фор мы, нелегко поддающиеся постиже нию, это отнюдь не означает, что его задача — дать кому-то за блудиться в лабиринте. Напротив, он организует здание таким об разом, чтобы его основная структу ра была потенциально видимой, но ее еще следует извлечь из-под по крова осложняющих картину дета лей. Рис. 53 служит простейшей схемой такого различия, сопостав ляя профили двух деталей, одна из которых проста и воспринимается без труда, другая же «вышивает» по базисной форме множество ус ложнений, которые, тем не менее, не прячут и не искажают опорного профиля,

i I I

р ис . 53

99