Динамика архитектурных форм

**f

Рис. 52

из равновозможных и равнозначных. Это требует изрядной гиб кости ума, недоступной без тренировки. Способность отличить случайное от закономерного, неизмен ного в оценке видимого, способность воспользоваться тем или иным вариантом перспективы для определения собственной по зиции является необходимым условием практического существо вания. Отношение художника или фотографа, которые могут трактовать ту или иную группировку объектов буквально, ради получения сугубо символических утверждений, носит качествен но иной характер. Такое чисто живописное или, скорее, киноре жиссерское отношение воплощено литературными средствами у Марселя Пруста в известном эпизоде, где по мере перемещения в пространстве мальчик, сидящий рядом с кучером, присматри вается к тому, как три колокольни меняются местами. Архитектор нередко осмысляет проектируемое сооружение в контексте природного или городского ландшафта, стремится учесть различные ракурсы, в которых оно будет восприниматься в разнящихся друг от друга перспективных видах. При этом, од нако, вряд ли будет ошибкой считать, что архитектор не трактует отдельные виды на сооружение как картины, представляющие зрению сугубо обособленное зрелище, фиксированное на единст венном ракурсе. Архитектор воспринимает каждый такой вид в его соотнесенности с другими и формой сооружения как тако вой. Он рассчитывает на то, что сооружение будет видеться та ким, как оно есть, и понимает всякий данный вид как специфи ческую проекцию неизменяемой природы сооружения. Скорее всего, архитектор будет настаивать на том, что всякий отдель ный вид обладает осмысленностью лишь постольку, поскольку его прочтение подкреплено пониманием того, чем в действитель-