Динамика архитектурных форм

ду сооружением и его посетителем, взаимосвязи, известной нам через архитектурный опыт как таковой. Такая взаимосвязь, своего рода игра, неизбежно возникает уже в силу того, что «веч ность» существования сооружения в пространстве и событие, ко торым оказывается вхождение, нахождение, прохождение через него, сталкиваются между собой. В фильме нет такого столкнове ния: есть только событие, и позиция зрителя остается неизменяе мой. Из двух сталкивающихся упорядоченностей на экране оста ется только одна — ряд впечатлений о путешествии сквозь и во круг, запечатленный только камерой. Франкль не отрицает, что анализируемые им постройки (по большей части это барокко) обладают собственной определен ной формой. Он убежден, однако, что эта форма проступает на поверхность только в результате усердного анализа, осуществля емого экспертом, который обмеривает каждое здание шагами, заглядывает во все углы и исследует каждую деталь. Обычный же зритель осознает, что разнообразие впечатлений «вызвано какой-то неизменяемой структурой, но сама эта неизменяемая структура доступна только исследователю. Ее познание осуществляется ис ключительно в педагогических целях, тогда как в художественном отноше нии ценностью обладает само лишь впечатление изменчивости». Если бы дело обстояло именно так, то мы столкнулись бы с весьма странной ситуацией, когда вся тщательно построенная упорядоченность взаимосвязей, иерархических соподчиненностей, симметрии, которая характеризует любую из удачных барочных построек, была бы полностью лишена функции и не предназначе на к восприятию. Считывание вида Прежде, чем предложить иное, чем у Франкля, объяснение, хотелось бы с помощью пары примеров проиллюстрировать раз личие между интерпретацией эффектов перспективы как чего-то сугубо субъективного и трактовкой их как свойств наблюдаемо го объекта. Линч отмечал, что так как купол и колокольня Фло рентийского собора образуют собой меняющееся сочетание в за висимости от того, с какой точки они воспринимаются, этот пар ный ориентир легко позволяет наблюдателю определить собствен ное местонахождение. Колокольня видна то справа от купола, то слева от него или одно закрывает другое. Сама способность ис пользовать сочетание двух элементов для ориентации в простран стве предполагает, что наблюдатель вовсе не трактует их взаим ное расположение буквальным образом. Видимое следует пони мать как результат взаимодействия между наблюдателем и архитектурной системой, объективная и неизменная сущность которой дана наблюдателю через опыт обхода вокруг соору жений. Чтобы достичь такого понимания, нам необходимо освобож даться от сверхубедительности образа того, что дано взору непо средственно, воспринимать этот образ как случайный, как один

87