Динамика архитектурных форм

тели признают уже, что избыток насквозь просматриваемой упо рядоченности обедняет жизнь города. Есть однако существенное различие между тем, чтобы бро дить в поисках приятных впечатлений, и тем, чтобы стремиться найти путь сквозь пейзаж к определенному месту. Во втором слу чае непрерывная последовательность разобщенных видов отнюдь не служит поддержкой — здесь оказывается совершенно необхо димой система ориентиров во время движения. Чтобы жить и работать в городе типа Нёрдлинген, придется сменить чарующий калейдоскоп первых впечатлений на возможно более точную мыс ленную конфигурацию локализации значимых точек и их взаимо отношений в пространстве. Кевин Линч показал, насколько лег кость ориентации в городе зависит от рисунка его планировоч ной структуры и от способности людей улавливать характер про странственных структур. Он показал также всю меру растерян ности, на которую обречены те горожане, для которых планиро вочный рисунок города остается головоломкой. То, что справедливо для городского окружения, должно быть верно и для архитектурного строения отдельных сооружений. Архитектура принадлежит к числу занятий, результаты которых так или иначе предлагают организованность формы и нашему физическому существу, и нашему сознанию. Пауль Франкль, безусловно, преувеличивает, утверждая, что начиная с середины XVI в. здания уже не воспринимаются как целостный образ, распадаясь на множество фрагментов, которые так и не соединя ются в единое целое. Он считает, что первые впечатления посети теля «неустойчивы, случайны, одномоментны. Уже во втором или третьем ракур се здание оказывается чем-то таким, чего мы не ожидали, и то, что было видено ранее, кажется теперь чем-то другим». Каждый сталкивался с подобным ощущением, если не сумел раз гадать строение здания, но если чувство недоумения не удается преодолеть, то мы резонно склонны подозревать, что не мы, а архитектор совершил ошибку. Есть только один тип сооруже ния, задуманный специально для того, чтобы превратить опыт восприятия архитектуры в иррациональную серию неожиданно стей, — это лабиринт. Однако даже и лабиринты, сооружаемые психологами для лабораторных крыс, планируются так, чтобы в них в конце концов можно было разобраться, — во всяком слу чае это относится к прокладыванию пути от входа к приманке в качестве упорядоченной последовательности движений. Время от времени предпринимаются попытки использовать киносъемку для воспроизведения сугубо архитектурного опыта движения в здании. Однако образ на экране представляет собой лишь ограниченную в размерах модель действительного прост ранства, а зритель не испытывает телесных ощущений, которые должны были бы сопровождать путь камеры. Результат может обладать собственным смыслом, но от него не следует ожидать имитации действительной взаимосвязи меж 86