Динамика архитектурных форм

Рис. 50

Рис. 51

тельные формы и отношения между ними должны быть доста точно просты; система искажений, неизбежно порождаемая вос приятием под углом, должна закономерно выводиться из объек тивной формы. При взгляде на фасад Сан Миниато аль Монте во Флоренции под небольшим углом мы обнаруживаем, что хотя диагональное построение картины искажает размеры, углы, про порции и целого, и частей, ничто не мешает нам видеть базисную симметрию композиции в неискаженном виде (рис. 50). Это происходит потому, что достаточно плоский фасад несет на себе ряд ничем не нарушаемых горизонталей. Трансформация параллельных линий в пучок сходящихся лучей представлена со всей ясностью и может быть легко осуществлена на основе дей ствительных форм, простых сами по себе. Перспективное преоб разование не изменяет объективной простоты симметричных пря моугольников, кругов и арок, не искажает симметричности фаса да в целом или простого ряда пяти арок в его основании. Опре деляющим условием является здесь не повторяемость идентич ных элементов как таковая, к чему адресовался Норберг-Шульц, а простота и симметричность равно единичных форм и их орга низованности в единое целое. Повторность элементов лишь спо собствует уяснению связей внутри тех зрительно несложных кон фигураций, на которые накладывается перспективное искажение. Вряд ли стоит придавать чрезмерное значение якобы принци пиальной дихотомии, на которой основывают свои концепции многие искусствоведы и психологи. Согласно этой идее, сосуще ствуют два принципиально различных способа видения мира. Или он видится «как есть», т. е. при полном игнорировании пер спективных сокращений, границ визуального поля и т. п.; или эти условия ясно принимаются в расчет, что, в частности, требуется для правильного перспективного рисунка. Скорее всего, такого «или — или» в реальном восприятии нет. С одной стороны, эф фекты видения в перспективе никогда не исключены полностью; с другой, еще ни один рисовальщик не видел той перспективы,

83