Динамика архитектурных форм

Рис. 49

легчает опознание того действительного объекта, к которому от носится каждый отдельный, частичный его образ. Все это хорошо известно, и все же восстановление образа объективной формы по дискретной серии проекций является уди вительным достижением человеческого сознания. Большинство людей оказывается в состоянии с достаточной точностью изобра зить куб в его завершенности, хотя одномоментно мы не можем видеть более трех его сторон. Это странно, так как ни один из видов на куб не содержится в «объективной» форме этой фигу ры — правильной, прямоугольной, симметричной; ни одно из этих качеств не содержится в отдельной проекции, и все же мыслен ный образ реконструируется почти точно. Если это справедливо для куба, то тем более следует подчер кнуть, что сооружение есть объект, который никогда не был и никогда не будет воспринят в целостности. Это сооружение представляет собой образ, синтезируемый из частных видов. Лег кость или затруднительность построения такого образа зависит от характера выбираемых архитектором форм. Пауль Франкль 1 обратил особое внимание на это обстоятельство, выясняя специ фику архитектурного стиля между 1420 и 1550 гг. относительно позднейшего. Он утверждал: «В более ранний период для получения полноты архитектурного образа достаточно, оказывается, удивительно малого количества точек, с которых осуществляется рассматривание. Независимо от того, под каким углом мы смотрим на здание, его образ сохраняет самотождественность, совпадая при этом с «действительной формой». Перспективные искажения Чтобы сооружение оказывалось столь независимым от пер спективных искажений, как утверждает Франкль, его строение должно удовлетворять двум условиям восприятия. Его действи 1 Немецкий историк архитектуры конца XIX — начала XX в., интерес к рабо чим которого, и прежде всего к «Принципам истории архитектуры» (1914), возрос в 60-е годы (Примеч. пер.)

82