Динамика архитектурных форм

Вводя эстетическую точку зрения, мы должны заключить, что конструктивное представление и представление восприятия в ар хитектуре не могут быть сведены к одному визуальному полю. И все же наше сознание формирует визуальную модель архитек турного объекта, подчиняя ее интеллектуальному требованию интегральности, целостности. Только тогда мы сталкиваемся в архитектуре с произведением, которое может быть понято как некоторое целое, может обладать значением, когда внутреннее и внешнее в нем сливаются в едином зрительном образе. Нет такого трехмерного объекта, который целиком улавли вался бы глазом как зрительный образ в данный момент, с дан ной, фиксированной точки. Оптический образ представляет собой двумерную проекцию, на которой одна точка может соответст вовать одному лишь пункту поверхности наблюдаемого объекта. В то же время всякая прямая линия встречается с трехмерным объектом как минимум в двух пунктах его поверхности: фрон тальном и заднем. Соответственно, наше сознание вынуждено строить представление о трехмерности объекта как целого, вос станавливая его из информации, получаемой лишь под .одним углом зрения. Восприятие тел Зрительное восприятие, зрительное воображение не сводятся к набору оптических образов, и чувство зрения далеко от меха ничности регистрирующего устройства. Это чувство способно ор ганизовывать, дополнять, синтезировать структуру, содержащую ся в отдельных образах. На рис. 49 а видно, что когда наблюдае мая часть объекта в достаточной степени предъявляет законосо образную форму, например, сферы или колонны, объект само произвольно воспринимается как целостный. Это свойство может вводить в заблуждение ft, если невидимая часть объекта не до полняет его наиболее элементарным, последовательным путем. Разумеется, опыт восприятия отнюдь не сводится к рассмат риванию предметов с одной стороны; передвигаясь в своем окру жении, мы видим предметы в различных ракурсах, часто созна тельно меняя позицию, чтобы достичь более выгодного. Скульп тура воспринимается лишь при обходе ее со всех сторон, архи тектура — тоже. Сознание синтезирует образ объективно суще ствующей трехмерной формы статуи или сооружения из множе ства проекций, прочитываемых в разных ракурсах. Различные проекции редко бывают не соотнесены друг с другом: по мере движения вокруг объекта последний поворачивается перед гла зами, в результате чего выкладывается упорядоченная серия из менений. Закономерность строения такой серии значительно об IV. ВИДИМОЕ И ДЕЙСТВИТЕЛЬНОЕ

81