Динамика архитектурных форм

не сопряжен с «парусами», форму которых избрал Утцон для внешней оболочки. Раздражающим в подобных примерах является не то обстоятельство, что внутренние формы отличны от внешних, а то, что между ними не прочитывается никакого отношения, что одно по сути пространственное «утверждение» осуществлено одновременно двумя взаимоисключающими способами. Два при мера — один элементарный, другой несколько усложненный — помогут нам выявить принцип, на который опираются успешные решения проблемы. Для ряда раннехристианских гробниц Ближ него Востока характерна схема, в которой крестовидный в пла не интерьер окружен со всех сторон так, что снаружи восприни мается одна лишь кубическая форма (рис. 46). Снаружи нельзя угадать, что внутри куба скрыт крестообразный интерьер, но обе формы идеально соотнесены между собой: внешняя обра зуется за счет прибавления к внутренней четырех квадратных в плане угловых помещений. Внутренняя форма, от которой на чинается здесь отсчет при переходе во внешнюю, упрощена за счет дополнений. Различные требования к внешнему облику и внутреннему строению примиряются без противоречий. Ле Корбюзье своей капеллой Роншан дает нам гораздо более сложный вариант: хотя это маленькое сооружение построено с помощью весьма ограниченного набора форм, форма целого принадлежит к числу наиболее трудно разгадываемых во всей архитектуре. Несколько упрощая, можно сказать, что ведущей темой решения служит здесь структурная неопределенность, ко торую приобретает прямоугольник за счет введения дополнитель ной оси симметрии по одной из диагоналей. При взгляде снару жи, с юго-востока, прогиб крыши и стен напоминает нос кораб ля, взобравшегося на вершину холма. Интерьер, однако, оказы вается почти прямоугольным: хотя внутреннее пространство рас ширяется к стене алтаря, этому расширению противодействует легкое перспективное сокращение при взгляде в ту же сторону. Сугубо трехмерную концепцию этого сооружения трудно обсуж дать в категориях решения в плане, но создается впечатление, что именно это дразнящее различие между относительно уравно вешенной прямоугольностью интерьера и смелой динамикой внешних обводов создает улавливаемую чувством целостность внутреннего и внешнего (рис. 47, 48). В отлично документированной главе, посвященной внутренне му и внешнему (к сожалению, направленной на доказательство того, что именно противоречие способно создать эффективное решение) 1 Роберто Вентури пишет: «Проектный процесс, направленный извне внутрь и изнутри наружу, создает ту необходимую напряженность, без которой не возникает архи тектура. Поскольку внутреннее принципиально отличается от внешнего, сте

1 Отрывок из книги Р. Вентури «Сложность и противоречивость в архитекту ре», изданной в Нью-Йорке в 1966 г. (Примеч. пер.)

7?