Динамика архитектурных форм

Рис. 45

Рис. 46

При всей своей утонченности средневековая архитектура раз деляет присущее ей свойство искренности и «прозрачности» с примитивными хижинами, огороженными параллельными плос костями. Этим же свойством обладают подчас работы современ ных архитекторов, вроде проекта театра для г. Кальяри, выпол ненного Портогези: зал огражден гиперболоидами, оси которых сходятся на сцене. Выпуклостям внешней оболочки точно соот ветствуют вогнутости внутри, чем-то напоминающие ложи тра диционных итальянских оперных театров и (теоретически) улуч шающие акустические свойства зала (рис. 44). Наличие или отсутствие соответствия между внешним и внут ренним следует отнести к области стилистических предпочтений. Честная информативность облика зданий, в интерьере которых не обнаружишь пространственных неожиданностей, лишает нас богатства и рафинированной сложности, характерной для архи тектурного стиля, сознательно отклоняющегося от элементарно го параллелизма внутреннего и внешнего. Архитектор ведет про ектную работу единовременно изнутри и извне. Это фактически два процесса, порождающих качественно различную аргумента цию и, соответственно, существенно разнящиеся формы. Некоторые из наиболее успешных решений этой проблемы ха рактеризуются тем, что в них трудно прослеживается прямое соответствие между внешним и внутренним обликом здания, но нет и прямого их противопоставления. В самом деле, трудно из бежать чувства досадного беспокойства, когда за дворцовым фасадом в английской архитектуре XVIII в. прячется ряд част ных домов, или когда при взгляде на разрез парижского Пантео на обнаруживаешь, что высокий наружный купол сидит на низ ком внутреннем, как будто одно сооружение свалилось сверху на другое (рис. 45). Недавним примером является Опера в Сид нее, где традиционно решенный зрительный зал никоим образом 78