Динамика архитектурных форм

Рис. 44. Паоло Портогеэи. Проект театра в Кальяри вершенно сбивающее с толку нагромождение выпуклостей и вог нутостей, лишенное ясного смысла и уже во всяком случае ничем не напоминающее человеческую фигуру. Этот вариант прекрас но дополняет пример собора Св. Софии: там внутренняя форма не способна играть роль внешней, здесь — внешняя внутренней. Есть примеры архитектурных решений, в которых между внутренней и внешней формой наблюдается столь же полное со ответствие, как в глиняном сосуде. Ряд романских построек, на пример, создает такое впечатление, будто солидная кладка их каменных конструкций совершенно прозрачна. Достаточно взгля нуть, скажем, на восточный фасад собора Сан-Сернин в Тулузе, где, по словам Анри Фосийона, «объемы постепенно нарастают и прорастают вверх — от апсид до шпиля, сквозь уровень покрытий апсид, галереи, хоров и прямоугольный объем, на котором покоится колокольня» (рис. 43).

77