Динамика архитектурных форм

обходимую дистанцию. Для Арнхейма феномены искусства, будь то музыка или кино (он писал о них отдельно), живопись или архитектура, не служат всего, лишь иллюстрацией к общим суждениям. Оставаясь в границах соб ственного профессионального умения, он стремится разобраться в строении художественного — в той мере, в какой это возможно, не рискуя попасть в смешное положение. В значительной степени этому способствует принад лежность Арнхейма к школе так называемой гештальт-психологии 2 , в еще большей степени это предопределено персональным даром автора. Естественно, возникает вопрос: что пишут на близкие темы советские ученые, ведущие разработку ленинской теории отражения? — «Чувственное содержание образа становится носителем смыслового содержания». (С. Л. Рубинштейн. «Бытие и сознание». М., 1957, с. 88). — «Идеальный, субъективный план действия обладает значительно боль шими возможностями оперирования содержанием объекта по сравнению с практическими действиями». (В. С. Тюхтин. «О природе образа». М., 1963, с. 5). — «Где образность имеет место как результат деятельности фантазии, она оказывается подчиненной совершенно другим законам, нежели законы обыч ного воспроизводящего воображения...». (Л. С. Выготский. «Психология ис кусства». М., 1967, с. 70). Принадлежа к кругу «стихийных материалистов» в западной науке, Р. Арнхейм приходит к тому же типу выводов на материале архитектуры. По мере чтения книги тот, кто знаком с архитектурой профессионально, постоянно будет наталкиваться на «опознание» собственного внутреннего опы та, собственных представлений, изложенных, однако, с какой-то совершенно особой точки зрения, не совпадающей с его собственной, но и не противоре чащей ей сколько-нибудь резко. Непрофессиональный читатель также сможет опознать в тексте собственные ощущения и переживания, встретив при этом много нового, однако не чуждого повседневному опыту. Поэтому «Динамика архитектурных форм» — чрезвычайно полезная книга, наталкивающая чита теля на осмысление собственного опыта, сопряженного с постижением архи тектурно организованных пространств, масс, контуров. Арнхейм оперирует фундаментальными категориями: вертикальное и го ризонтальное, пустое и массивное, открытое и замкнутое, упорядоченное и беспорядочное. Будучи действительно фундаментальными, эти категории от носятся к опыту восприятия в целом, не замыкаясь на восприятии архитекту ры. Отнюдь не претендуя на оценку архитектуры как таковой, автор вполне последовательно и в целом убедительно раскрывает свою интерпретацию дей ствия этих категорий в мире, организованном архитектурой. Попутно, не слишком на них задерживаясь, Арнхейм обозначает множество проблемных ситуаций, в которых профессиональное сознание архитектора немедленно узнает собственные творческие проблемы, сформулированные необычным образом. Это, по всей видимости, и составляет главное достоинство книги, предлагаемой вниманию читателя. Как бы ни стремился автор к объективности, он, естественно, остается человеком определенных эстетических принципов и вкусов, которые немед ленно дают о себе знать, как только Арнхейм обращается к новейшему опыту архитектуры. Дело не только в том, что забава на языке архитектуры для Арнхейма неприемлема и он не может без раздражения говорить о Роберто Вентури; и не в том, что ощущается сугубо личное пристрастие к работам и словам Паоло Портогези, — дело в отборе материала. Как обидный пропуск воспринимается отсутствие в книге отсылок к Луису Кану, работы которого были бы так уместны для демонстрации тезисов Арнхей ма в действии; несколько удивляет, что автор избрал для краткого анализа отнюдь не лучшие работы Ээро Сааринена... Впрочем, Арнхейм не собирался писать книгу о современной архитектуре: ему интересны не столько конкрет ные варианты воплощения архитектурных форм, сколько феномен восприятия типов форм, — то, что свободно от сиюминутности. Автор указывает неоднократно на то, что не существует точной шкалы, по которой можно было бы определить, достигнуто или нет желанное соот ветствие между структурной организацией архитектурной формы и ее выра 6