Динамика архитектурных форм

Как уже замечалось, противоборство сил приближается к наименьшей величине, когда границами поля оказываются пря мые линии или плоскости. Даже кубическое помещение разрас тается от своего центра, но оно заметно уступает в динамике цилиндрическому. Его разрастание эффективно уравновешено тем движением к центру, которое ощутимо для стен и мебели вдоль них, книжных полок или закрытых дверей. В комнате призматической формы игра центробежных и центростремитель ных сил заметно ослаблена, и все же именно она определяет со бой динамику видимых размеров помещения. Целостность приз матической оболочки усиливается, если ее изломы воспринима ются как всего лишь перемена направления, и Фрэнк Ллойд Райт сознательно стремился к сохранению этой непрерывности, когда обрабатывал поверхности стен и потолка. Он трактовал их не как отдельные плоскости, сталкивающиеся вдоль ребер и грозя щие прорезать друг друга, а как элементы неразрывной «скла дывающейся плоскости». Взаимоотношение интерьеров Мы говорили о том, что интерьер представляет собой целост ный и замкнутый мир в себе. Только память, позволяющая нам соотнести воспринимаемое сейчас с образами ранее виденного, дает нам возможность установить пространственную связь меж ду внешним и внутренним или между разными интерьерами. И все же такая контекстуальная связь остается лишь косвенной. Об этом напоминает известная каждому разобщенность видов поведения на разных этажах одного здания: это лишь в отдель ных случаях реальная разобщенность функций, но всегда полная обособленность воспринимаемого. Когда лифт внутри конторско го здания в считанные мгновения пересекает невидимую грани цу, и его двери открываются, мы одним взглядом улавливаем существование незнакомого и самодостаточного мира, словно и не подозревающего о том, что существует выше или ниже по уровню. Однако и в горизонтальном измерении, где переход из одного места в другое затруднен в наименьшей степени, разобщенность интерьеров достигает удивительной силы. Чтобы осознать, что стена является общей границей с соседним помещением, всегда требуется известное мысленное усилие. При таком условии сопер ничество за общую границу не может возникнуть, поскольку она принадлежит каждому интерьеру по отдельности, и двойствен ность ее функции не сопровождается видимым столкновением. Именно поэтому, указав место данного помещения на общем плане и определив его связь с другими, архитектор обладает пол нотой свободы в решении вопроса о том, какую меру автономно сти предоставить данному интерьеру, в какой мере соотносить его с другими. 74