Динамика архитектурных форм

Рис. 41

Рис. 42

«представляющего собой очаровательный орнамент, собранный из круг лых, покрытых куполами полостей, примыкающих друг к другу и расширя ющихся во все стороны за счет полукруглых ниш». В самом деле, план Браманте — совершенный пример того, как «негативная» форма приобретает ранг фигуры за счет чисто ты симметрии и вогнутости границ. В то же время, столбы или колонны, помещенные в интерьер, непременно противодействуют доминирующей роли пустого пространства. Безотносительно к характеру сечения эти столбы обладают плотностью и собствен ной округлостью. Будучи замкнутыми монолитами, они выявля ют вовне силу собственной позитивной функции и тем самым ту же положительную роль, принадлежащую стенам, полу и сводам. Это особенно заметно, когда столбы в готических постройках яв ляют собой пучки выпуклых округлых стоек. Так, в крипте ка федрального собора в Бурже, например, полости остроконечных сводов, ничуть не уступающих ренессансным по силе и вырази тельности моделировки, образуют активный контрапункт энер гично выпуклым столбам. По мере того, как вогнутые поверхно сти арок оборачиваются выпуклыми поверхностями поддержи вающих их опор, возникает напряженная игра пустот и масс, отступающих и выступающих форм. Энергичность этой игры вполне сопоставима с напряженной сложностью архитектуры барокко (рис. 41, 42). Вогнутая граничная поверхность уступает силам, которые она сама порождает. Такая поверхность придает пустому простран ству максимум свободы, но сама энергия распространения пусто ты пополняется из силы сопротивления ограничивающей ее по верхности. Как утверждает Липпс, стремление к разрастанию зависит от размера и пропорций ограничивающих пределов. Ус тупая разрастанию пустоты, купол в то же время отзывается на ее натиск силой, с которой он замыкает внутреннее подкупольное пространство, сжимает его подобно тискам со всех сторон.

73