Динамика архитектурных форм

тектор Джозеф Уоттерсон имел веские основания отозваться о модели, изготовленной Уиль ямом Мак-Дональдом для де монстрации внутреннего про странства храма Св. Софии в Константинополе в виде моно литного тела (рис. 40): «Представленная как тело, это безо бразная одутловатая форма, кото рую ни один разумный архитектор не принял бы в качестве внешнего объема здания». Дело, однако, не в эмоцио нальной оценке: поразитель

ный контраст возникает в силу того, что в отливке поверхность принадлежит объему, тогда как в реальном сооружении она при надлежит окружающей оболочке. Не удивительно, что две фор мы чрезвычайно мало напоминают друг друга. Подобно круглой площади пустое пространство интерьера мо жет играть роль архитектонического воплощения человека, который утверждается в собственной роли за счет создания со бой фокуса, от которого во все стороны распространяется сило вое поле, заполняющее интерьер. Пустой объем воспринимается нами как усиление и растягивание порождаемого человеком си лового поля. Вогнутые поверхности куполов или стен выглядят так, как если бы они приобрели пассивность формы, поддаваясь напору человека, претендующего на овладение пространством. Хотя человеку не свойственно формировать логово, вжимая в мягкую почву собственное тело, интерьер, характеризующийся мощной вогнутостью, вызывает ощущение будто бы его создали именно так. Вошедший чувствует себя приподнятым и разрос шимся по мере того, как он заполняет собой все уголки помеще ния. Само здание обладает полнотой высоты, и человек, вопреки собственной миниатюрности, получает возможность дорастать до нее. Находясь внутри римского Пантеона, ощущаешь, как твое существо поднимается вертикально вверх к вершине купола к круглому проему в нем и через него в небо над головой. По гори зонтали движение носит радиально-центробежный характер. Архитектор Стин Расмуссен утверждает, что переход от готи ки к Ренессансу означает трансформацию, перерождение архи тектуры заостренных завершений в архитектуру округлых поло стей. Подобно тому, как столбы в готике разрастались во все стороны, превращаясь в связки стержней, полости в архитектуре Ренессанса разрастаются за счет дополнения множеством ниш. Расмуссен особенно подчеркивает значение составленного Бра манте плана собора Св. Петра,

72