Динамика архитектурных форм

может быстро съежиться до размеров малого. За счет относи тельной неизмеримости интерьер, подобный римскому Пантеону, приобретает черты некоторой таинственности. По контрасту с безбрежным внешним миром интерьер замы кает зрителя — ощущение, которое может быть как успокаиваю щим, так и угнетающим. Мир интерьера в принципе поддается полному исследованию, он гораздо более соотнесен с силами ин дивидуального человека, чем внешний мир, сомасштабнее ему. Человек здесь выше большинства предметов обстановки и может достать большую часть других. Интерьер пригнан к человеку, создан для служения ему. Размышляя над этими качествами, Гастон Башляр замечает: «Видимое изнутри (при отсутствии внешнего) существование тяготеет к округлости». И в самом деле, интерьер обнажает свою сущность с наиболь шей силой, если его стены или потолок, или и то и другое, скруг лены. Поскольку выпуклость характеризует фигуру, вогнутые границы определяют пустоту комнаты как доминирующий объем. Вогнутость границ со всей определенностью подчеркивает, что в интерьере пустота значит гораздо больше, чем материальные стены. Это неизбежно приводит на мысль суждения Тао Те Чина о значительности «ничего»: Мы собираем тридцать спиц вместе и называем это колесом; но лишь от пространства, которое есть ничто, зависит пригодность колеса. Мы крутим глину, чтобы создать сосуд; но лишь от пространства, которое есть ничто, зависит пригодность сосуда. Мы прорезаем двери и окна, чтобы сделать дом; и от пустот, где нет ничего, зависит удобство дома. Следовательно, используя то, что есть, мы должны признать полезность того, чего нет. Выпуклое и вогнутое Обсуждая круглые площади, мы заметили, что хотя пустое пространство ведет себя как доминирующая фигура, оно не в со стоянии присвоить себе фасады, образующие его границы. Зри тель, окруженный пустым пространством, воспринимает силу распространения, присущую площади, лишь косвенно, — наблю дая ее воздействия на выгнувшиеся в стороны фасады. Это ощу щение еще более заметно в круглом по форме интерьере. В Пантеоне и купол, и цилиндрическая стена на уровне пола воспринимаются как вогнутые. Отсюда проистекает любопытный эффект, возникающий при использовании макета интерьера в ка честве формы для изготовления отливки. Этот прием нередко ре комендуется для учебных целей, хотя в оценке визуальных свойств пустотелой формы, и тем более ее эстетических качеств, им следует пользоваться с большой осторожностью. Достаточно часто визуальные характеристики двух форм различаются столь сильно, что между ними трудно установить подобие. Так, архи

71