Динамика архитектурных форм

ны, создания убежища и обеспечения его обитателям соответству ющей среды существования, с другой стороны — формирования экстерьера, приспособленного к функциям сооружения и произ водящего на человека известное впечатление. Однако и в физи ческой реальности, и в восприятии мир внешнего и внутреннего взаимоисключаются, коль скоро невозможно одновременно на ходиться и в том и в другом. Достаточно пройти сквозь двери, чтобы оставить за собой один мир и столкнуться вплотную с другим. На генеральном или ситуационном плане, описывающем поле человеческих действий, границы между двумя мирами обозначе ны лишь как линии или тонкие полоски, пронизываемые переме щениями, осуществляемыми без особого труда. Действительная трудность задачи архитектора проистекает из парадоксального противоречия между (1) взаимоисключительностью автономных и самодостаточных пространств интерьера и самодостаточного внешнего мира и (2) необходимостью совмещения обоих миров в качестве элементов целостного человеческого окружения. Именно этот парадокс объясняет всю значимость суждения Вольфганга Цукера о том, что сооружение границы, обособляю щей внутреннее от внешнего, представляет собой первичный акт архитектуры. При взгляде извне сооружение не бывает одиноко. Располо женное среди других зданий, природного ландшафта или пустого пространства, сооружение во всех своих характеристиках — раз мере, форме, фактуре, цвете, ориентации — зависит от окруже ния. Именно окружение предопределяет то, что здание или ста новится зрительным центром или скромно отступает на роль по собника; велико или мало; гармонично или выпадает из ряда. В то же время, однако, здание или комплекс зданий, восприни маемые извне, обладают всесторонней завершенностью плотных тел. В динамическом аспекте они выталкивают пространство так же, как тела выталкивают воду в ванне Архимеда. Интерьер, напротив, образует собственный замкнутый мир. Даже если фонарь в крыше раскрывает кусочек неба, мы не вос принимаем его как присутствие иного пространства — это, ско рее, убранный прочь кусочек внешней границы помещения. Соот ветственно, видимый через окно пейзаж являет собой всего лишь «задник», установленный параллельно стене, если только мы не подойдем вплотную к окну, оставляя за собой комнату и зритель но выходя во внешнее пространство. Интерьер допускает соотне сение его с другими местами лишь за счет памяти и формируемо го памятью ожидания. Зрительно можно оценить габариты или очертания интерьера относительно уже виденного ранее или того, что предполагается увидеть в дальнейшем, но в непосредствен ном восприятии интерьер не соотносим более ни с чем. Именно по этой причине размерность интерьера странным образом ли шена определенности. Чрезвычайно трудно определить, велик или мал пустой интерьер: то, что кажется поначалу огромным,

70