Динамика архитектурных форм

В то же время интерьер обладает способностью угнездиться в пространстве, где большее последовательно охватывает мень шее. Для примера можно привести отрывок из романа Роберта Музиля: «Его окружал покой с высоким потолком, в свою очередь окруженный пустыми пространствами прохожей и библиотеки, а те в свою очередь были обернуты, оболочка за оболочкой, еще комнатами и комнатами, молчанием, преданностью, торжественностью, гирляндами двух спиральных каменных лестниц; в той точке, где лестницы готовы были выплеснуться на тротуар, стоял монументальный швейцар в тяжелой ливрее с галунами и жезлом в руке; он глядел сквозь проем арки в залитый солнцем день, и пешеходы проплывали мимо словно застенкой аквариума. На грани миров вздымались вверх игривые лозы орнамента на фасаде стиля рококо, на фасаде пользо вавшемся известностью среди знатоков не толькой красотой, но и тем, что в высоту он был больше, чем в ширину.» 1 При подобном конспективном видении и характер, и место каждого последующего интерьера поддерживаются и обостря ются окружающим его пространством. Этот эффект присутствует не только в тех случаях, когда целое гармонически уравновеше но, но и в тех, когда целое исполнено контрастов, обнажающих, часто не без иронии, малость любого из соседствующих друг с другом мирков. В Нью-Йорке вдоль Риверсайд Драйв много старых доходных домов, сохранивших остатки былой роскоши в просторных подъездах с их золочеными колоннами, огромными мраморными вазами, коврами, а то и привратниками не без неко торого шика. Наверху же мрачные, голые коридоры, разгоро женные квартиры, нередко с окнами во двор-колодец, из которого едва сочится свет. Подобные сопоставления нередки в гостиницах, конторских зданиях или общежитиях, причем лишь часть обитателей вос принимают каждую деталь в общем контексте, страдая от жал кого характера контрастов, тогда как другие полностью замыка ются в замкнутости отведенного им места, принимая его без обидных сравнений. Иногда утверждают, что замысел архитек тора своей четкостью не должен превышать присущих среднему обывателю способностей замечать, что незачем занимать голову тем, что и так не будет замечено. Ниже мы остановимся на том, что восприятие происходит на многих уровнях осознанности, и что в любой профессии существует этическая норма, согласно которой первую роль должно играть наиболее осознанное виде ние, независимо от того, насколько полно оно может разделяться заказчиками или потребителями. Взгляд с обеих сторон Вернемся к особому отношению между внешним и внутрен ним, чтобы задаться вопросом: какую форму приобретает это отношение и как оно возникает? Глядя на комок глины, превра 1 Отрывок взят из незаконченного романа Р. Музиля «Человек без свойств», сатиры на Австрию начала века, над которой автор работал с 1930 по 1943 г. (Примеч. пер.) 75