Динамика архитектурных форм

I

!

7=\

Рис. 12 Рис. 13 моотношений между ними, однако в вытянутой вверх форме мы воспринимаем всякий горизонтальный элемент прежде всего по его позиции в общей вертикальной упорядоченности. Только в этом контексте горизонтальный элемент одного объекта может быть сопоставлен с горизонтальным же элементом другого. Так, хотя детали соседствующих предметов могут быть объективно расположены на одной высоте, нам очень трудно обнаружить это, если они занимают различное место внутри вертикально вы строенной композиции каждого из предметов. И, в самом деле, такая вазимосвязь, устанавливающаяся относительно структур но разобщенных элементов, вызывает нередко неприятно неожи данный эффект при восприятии примыкающих друг к другу зданий. Сравним образы, возникающие при рассматривании симмет ричного предмета, например скрипки, если поместить ее сначала вертикально, а затем горизонтально. Мы знаем из опыта, что симметрия наиболее легко прочитывается при вертикальной по зиции предмета. Вертикально ориентированная форма подчиня ется господствующей в пространстве оси, и потому все элементы симметричной композиции воспринимаются в правильном их взаимодействии. Если же инструмент положен набок, мы ин стинктивно реагируем прежде всего на эффект приблизительной симметричности относительно вертикальной оси, проходящей че рез две выемки в «талии» скрипки. Подлинная симметричность в этом случае скорее угадывается, чем воспринимается, если не сделать усилие и представить себе объект так, как если бы его ось была повернута на 90 °. Точно так же, если положить набок силуэт застройки, как было уже предложено (см. рис. 7), виден набор горизонтальных слоев, никак не отвечающий инстинктивному усилию зрителя как-то объединить его по вертикали. Нерегулярность взаимоот ношений между торчащими в сторону формами уступает место приемлемому сочетанию, как только удастся увидеть целое как 29