Динамика архитектурных форм

Гй

стольку, поскольку они подни маются над землей, и верти кальная ось определяет наибо лее характерную особенность их форм. По отношению к это му вертикальному стержню массы произвольного объекта в целом выстраиваются сим метрично — в полном соответ ствии с тем, что по горизонта ли нет избранных направлений. Мы еще будем говорить о сим метрии, но здесь нам доста точно того, что материал тяго теет к симметричной органи зации вокруг вертикальной оси, если только не включают ся дополнительные силы, нару шающие это элементарное рав новесие. Ствол дерева, нара стающий кольцами, служит образцовой моделью формы, существующей в гравитацион ном поле. Фактически следова ло бы сказать, что то, что под лежит объяснению при рас

^

V

ч

I

I

Рис. 10

смотрении всякой взятой формы, это ей асимметричность.

отдельно присущая

Рис. 11. С картины Джорджо Моранди

Следуя за Гастоном Башляром 1 , нужно отметить, что образ здания, формируемый нашим сознанием, характеризуется преж де всего двумя качествами: вертикальностью и центричностью. Это замечание облегчает понимание аранжировки вытянутых вверх предметов наподобие органных труб или бутылок на сто ле в натюрмортах Джорджо Моранди. Отношения между пря мостоящими предметами прочитываются как параллельные; мы не устанавливаем между ними прямых отношений соседства так, как это происходит при восприятии деталей единичного объекта. Ряды окон на фасаде здания или два глаза на лице прочитывают ся нами как расположенные строго горизонтально. При взаимо действии между различными объектами это остается справедли вым до тех пор, пока мы можем складывать из них некоторое связное целое: ряд домов вдоль улицы, образующий зрительно непрерывную стену, или город, карабкающийся на вершину холма. Сказанное не означает, разумеется, что при группировке вы тянутых вверх объектов мы не замечаем непосредственных взаи 1 Французский философ, автор книги «Поэтика пространства» (1964), извест ной прежде всего по ее американскому изданию того же года (Примеч. пер.)

28