Динамика архитектурных форм

рисунок пространственной организации значит принять во внима ние существующую социальную организацию. Это было всегда, и всегда архитектура играла гигантскую роль в организации «под ходящей» обстановки. Когда люди оказываются напротив друг друга за столом, они должны соответствовать ситуации общения, тогда как аудитория театра или лекционного зала вводит чистую одномерность от ношения места и цели, резко отличающегося от ситуации совме стного действия. Когда Гете описывал свое итальянское путеше ствие, он заметил, что амфитеатр Вероны идеально приспособлен для того, чтобы люди служили зрелищем друг для друга: «Архитектор создал своим искусством сколь можно более простой кра тер, так что сами люди должны служить ему орнаментом. Когда они видят друг друга собранными вместе подобным образом, они не могут не восхи щаться, ибо привыкли видеть друг друга в бегах и беспорядочной суете. Но здесь, в театре, колеблющееся, копошащееся животное о множестве голов и чувств вдруг видит себя в облагороженном облике, оформленным в единство, слитым в одну массу и собранным в одну форму, возбужденным общим духом. Простота овала ощущается всяким оком как наиприятнейшая, и каждая отдельная голова служит мерилом для огромности целого. Видя здание это пустым, не находишь знака, по которому можно было бы сказать, велико оно или мало». Можно вновь обратиться здесь к музею Гугенхейма, в котором человек отделен от другого центральным колодцем. Он видит других как отодвинутую картину из людей, которые смотрят на полотна и представляют собой частичку той самой толпы посети телей, частичкой которой является и он. В то же время благодаря своей спиральной форме здание программирует движение зрите ля, служа однонаправленным путем по одномерному окружению. Здания играют немалую роль в определении того, до какой степени каждый из нас является сольным персонажем или частич кой группы, до какой степени мы можем действовать в силу сво бодного выбора или подчиняясь пространственным ограничениям. Архитектурное окружение служит частью динамического целого, формирующего всю нашу жизнь, лишь потому, что всякое здание переживается нами как определенное взаимодействие сил: сжа тий, растяжений, отталкиваний и затягиваний. Идеи обретают форму Еще раз вернемся к теме структурного каркаса, о котором говорилось, что он несет на себе основной смысл сооружения, тот смысл, который зритель должен охватить сразу, чтобы вооб ще постичь решение в целом. Необходимо добавить, что именно эта базисная тема несет в себе зародыш идеи, которую развивает архитектор в сложном мире проекта. Это не означает, разумеет ся, что в действительной последовательности всякий архитек тор каждый раз начинает с этого относительно простого струк турного замысла и шаг за шагом производит его детализацию. Искра замысла может возникнуть в образе относительно мало значащей детали, от которой, однако, рано или поздно произой

185