Динамика архитектурных форм

зонтали выражена совершенно твердо: кровля и здание опоры встречаются почти под прямым углом, и легкий выгиб кровли воспринимается как сознательное отклонение от устойчивой горизонтали. В пределах прямоугольной решетки наклонная плоскость, не сущая ряды сидений, работает как твердо очерченная диагональ. Открытость трибун к стадиону четко отвечает потребности зри телей: их поле зрения не должно быть рассечено стойками. Из-за этой открытости крыша казалась бы предельно неустойчивой, не будь у консольных балок формы, преобразующей их в изящно выгнутый клин. Тяжесть клина передается надежной задней сте не, и его зрительная масса закономерно убывает в раскрытости формы. Подобно стальным тяжам кресла Миса, профиль кровли у Нерви переводит комбинированную тему подъема и опоры в зримую динамичность за счет упругого сочетания прямизны и изогнутости. Простое совершенство этого решения было глубоко оригиналь ным, но эта оригинальность свободна от сверхиндивидуальности. Сочетание элементов верно следует законам статики, но сочета ние и форм еще и переводит игру сил в визуальный рисунок, способный передать динамическую тему всякому зрителю. Неко торый спонтанный символизм этого рисунка достаточно понят ным образом сообщает о жизни XX столетия, и этого довольно, чтобы утверждать: решение трибуны стадиона во Флоренции выполняет задачу архитектуры. Этот пример простой, интерпретированной ради еще большей простоты, чем двумерная, темы демонстрирует все множество путей, которыми рождалась и постигалась форма сооружений. Простое или сложное, успокоенное или вздымающееся вверх, от открытое или замкнутое, суровое или легкомысленное, компакт ное или свободно раскинувшееся, всякое сооружение выполняет в целом все те же неизменные задачи, раскрывая нам богатство отношений, которые человек привносит в труд своего существова ния. Здания формируют поведение Невозможно верно отобразить визуальную экспрессию, зри тельную выразительность архитектурных объектов, если тракто вать их только как отчужденное зрелище, как если бы они слу жили только для обозрения. Архитектурный объект не только отражает отношения людей, которыми и для которых они соз даны, но и активно формирует человеческое поведение. Пространственно-предметная организация ситуаций всегда считалась делом первостепенной важности, ибо она не только воздействует на поведение участников церемониала, но и опре деляет их статус. Вопрос о том, сколько групп, как они сочетают ся, о дистанции между ними, о субординации — все это символи чески представлено пространственными отношениями, охватыва ющими форму, расстояние, высоту и пр. Принять тот или иной

184