Динамика архитектурных форм

Рис. 81

Вельфлина в 1886 г. (Мюнхен) — «Пролегомены к психологии архитектуры». Вельфлин опирается в своей теории выразитель ности на допущение, что «организация нашего собственного тела служит проформой, предопределяющей восприятие любых тел». Он предложил затем попытку демонстрации того, что наиболее фундаментальные элементы архитектуры — материал и форма, тяжесть и сила — зависят целиком от нашего непосредственного опыта. Как и Липпс, Вельфлин использует пример колонны: «Мы переносили тяжести и через это опыт постигли нагрузку и реак цию на нее. Именно поэтому мы в состоянии испытывать удовлетворение от гордого оптимизма колонны, прекрасно понимая, что всякая тяжесть стре мится бесформенно оплыть на землю». Вельфлин и Липпс обращали внимание на те экспрессивные качества, которые, несомненно, «встроены» в архитектурные формы, но в соответствии с тогдашней психологической теорией они интерпретировали выразительность только как проекцию мышечных ощущений наблюдателя на объект. Мы уже неодно кратно обсуждали,что первичный эффект зрительной экспрес сивности порождается в первую очередь формальными свойства ми видимых объектов, мышечные реакции разумнее счесть вто ричными по отношению к визуальной динамике. Динамические качества в опыте восприятия ответственны за различие между интеллектуальной информацией, косвенно ус ваиваемой посредством зрения, и прямым отзвуком сил, дейст вующих в наблюдаемом объекте. Непосредственный резонанс наблюдаемым визуальным силам сопутствует всякому восприя тию, но лишь в эстетическом опыте, опирающемся на экспрес сию, этот резонанс приобретает решающее значение. Артифакты Первичным, фундаментальным фактом архитектурной выра зительности является то, что здание представляет собой руко творный объект, помещенный в природное окружение. Есть и другие объекты такого рода, но архитектурные сооружения вы 148