Динамика архитектурных форм

камней каждая, кажутся рас положенными в прямоугольни ке двора в идеально уравнове шенном порядке. Действитель ное размещение проступает на плане: в восприятии упорядо ченность отнюдь не проявляет ся при взгляде с какой-то од ной точки (и потому простая

Рис. 78

конфигурация не поддается отображению на фотографии); по рядок вырастает из бесчисленного количества перспектив, сме няющих друг друга по мере того, как зритель прохаживается вдоль помоста. Поражает совершенство этого установленного в древности по рядка и вместе с тем его неуловимость — сочетание пяти элемен тов не поддается ясному определению. Они не собираются ни в круг, ни в пятиугольник, их не объединяет шахматный порядок — размещение избегает какой-бы то ни было иерархичности, воз никая только из тонкого взвешивания взаимосвязей. Соорганизация «снизу» выстраивается на подвижных связях между частями, обладающими относительной завершенностью. В современной архитектуре, во всяком случае в одной из ее вет вей, эта тенденция проявилась в размывании компактной массы, в относительной ее дематериализации, характерной и для части современной скульптуры. Если традиционным произведением скульптуры был монолит, целостность которого частично ослаб лена на периферии членами тела, драпировками, то в XX в. на блюдается утонение или размельчение элементов в работах Лем брюка или Джакометти, прокалывание плоскостей и объемов — у Мура или Смита; соединение частей подвижными суставами — у Колдера; формирование ассамблажей из групп, составленных в свою очередь из групп автономных элементов, — у Каро. В отличие от скульптуры, в архитектуре та же тенденция сдерживается неотъемлемой необходимостью сделать всякое ук рытие относительно герметическим контейнером, и одетый стек лом стальной каркас явственно тяготеет к утонению и придает целому эффект составленности из отдельных звеньев, снимая признаки массы. Разумеется, призмы высотных зданий воспри нимаются прежде всего «сверху» — как целостные объемы. В то же время архитекторы приступили к форсированному использо ванию стен-экранов, консольных навесов, открытых галерей и всевозможных приемов прерывания непрерывности стены — по степенный демонтаж основного объема. В крайних случаях, на пример, в ряде калифорнийских домов, архитекторы которых ис пытали явное влияние японцев, здание выглядит как своего рода ассамблаж из стержней и плит, сбитых в некую общую форму, свободно пропускающую воздух через укрупненные окна. Поря док такого рода целиком зависит от ритмического чередования открытых и замкнутых пространств.

138