Динамика архитектурных форм

мы портала вверх. Поэтому и появляется дополнительный фоку сирующий центр — маска на архитраве, фиксирующая позицию архитрава в трехдольном членении по вертикали, — между прое мом внизу и фронтоном наверху. Поскольку, однако, архитрав сильно приподнят вверх, его расположение подтягивает кверху зрительный центр тяжести, и сдерживая, и подгоняя движение масс снизу вверх. Движение вверх вводится внизу по мере того, как действи тельный проем перерастает в знак стреловидного портала, в три последовательные стадии. Крещендо начинается аркой проема, обжатой и сплющенной горизонтальной перемычкой; на следую щей ступени арка получает возможность свободно обежать полу циркульный абрис; на третьей — нарастание силы преобразует арку во фронтон. Внутри щипца, там, где движение вверх дости гает наибольшей силы, вновь введены противодействия — гирлян да оттягивает его вниз с изрядной силой, а прямоугольная таб лица вторит тормозящему эффекту горизонтального архитра ва. Описание такого типа может в лучшем случае перечислить различные силовые векторы, указать их направленность и отно сительную силу, основные отношения между ними. Единственно, чего не может подобное описание,— доказать исходное допуще ние, что все эти динамические факторы уравновешивают друг друга в красоте порядка. И все же выявление системы такого по рядка существенно важно. Рисунок Порта Пиа включает преимущественно простые гео метрические формы: прямоугольники, треугольники, круги, сег менты. Среди них есть, однако, и более сложные, вроде формы завершения проема, являющейся комбинацией из арки и стоечно балочной конструкции. Между угадывающимися «родительски ми» формами создается сильное напряжение: арка пытается ос вободиться от изломов и выгнуть перемычку; перемычка и стой ки стремятся к завершенности рамы, высвободив углы от запол няющего их материала. Противонаправленные силы удерживают друг друга в упорядоченном равновесии, тогда как дополнитель ная напряженность привнесена швами рустовки, утратившими ту симметричность, которой они обладали бы в обычной арке. Кам ни руста воспринимаются как деформации относительно нор мальной для них формы, заявленной в замковом камне (рис. 74). Иного рода девиации от нормальной формы наблюдаются в горизонтальных обрезах архитрава. И здесь мы наталкиваемся на тонкое равновесие антагонистических сил, представленных горизонталями и вертикалями. И горизонтали, и вертикали на рушают друг друга, но не настолько, чтобы прервалась последо вательность контура. В целом мы обнаруживаем в решении Ми келанджело характерное различение между совокупностью про стых форм, каждая из которых обладает завершенностью, и вза имосмешением форм, взаимодополняющихся в рамках единого

132