Динамика архитектурных форм

целого. Соединяя простое и усложненное в организации формы, Порта Пиа дает нам ясный пример перехода от ранней архитек туры к более поздней, фиксируя в себе два уровня упорядочен ности. Взаимодействие форм Порядок, в котором целое образуется сочетанием простых, самодостаточных форм, легко поддается усвоению: каждая часть, будучи самостоятельным целым, легко воспринимается как тако вая. Часть можно понять и оценить в категориях ее собственной организации, а взаимодействие между частями не слишком на вязчиво. Ранние формы визуальных идей демонстрируют имен но такого рода композиции. Они обнаруживаются в детских ри сунках, состоящих из самостоятельных геометрических форм, в различных вариантах «примитивного» искусства. Этот тип орга низации характерен для чисто визуального восприятия в отличие от усложненной динамики форм, которая оказывается предпочти тельной для моторики пространства. Наиболее элементарная форма такой аддитивной конструкции в архитектуре — выведе ние всего сооружения из формы единого модуля. Технически эта процедура может в равной степени быть представлена кладкой стены из кирпичей или выполнением габаритор японского дома из размеров и пропорций стандартного мата-татами. Соединяя вместе камни, стержни, доски, строитель движется к цели аналитическим путем. Психологически метод составления целого из простых, автономных элементов служит своего рода фундаментализмом, к которому и архитектор, и другие художни ки склонны прибегнуть, когда бурное воображение столь сильно развивает материал восприятия, что последнее достигает преде ла возможного. В прямом диалектическом противоречии богатой оркестровке готики архитекторы раннего Ренессанса, вроде Бру неллески и Альберти, возвращаются к простым геометрическим блокам, из которых складывались решения романских зданий ти па Сан Миниато во Флоренции. Вопреки относительной независимости отдельных частей, пар титура их комбинации может управляться средствами жесточай шей упорядоченности. Так, симметричный фасад образован идентичными левым и правым блоками; серия арок или окон складывается в единый горизонтальный ряд. Асимметричная ком позиция, вроде дома Доэль, построенного Герритом Ритфельдом в Ильпендаме (1958—1959), оставляет элементам больше свобо ды. И тем не менее, и здесь прямоугольные элементы продолжа ют и уравновешивают друг друга в весьма плотно сцепленном целом. Заметим, кстати, что визуальная динамика в такой компо зиции существенно сложнее того, что обещано теми формами, которые попадают в поле зрения. Так, по мере того, как призма тические блоки собираются в своего рода пирамиду с трубой в роли вершины, в каждом из них возникает диагональная «тяга», подчиняющаяся объемлющему для всего здания очертанию. 133