Динамика архитектурных форм

кое напряжение тенденции к норме или от нее. Таким именно об разом динамичность создается во всех искусствах и в первую очередь в музыке, где, например, отклонение от диатонического основания придает напряженность основному тону мелодии. Точ но так же отступы, дополнительные изломы, выгибы придают мощную визуальную динамичность барочным фасадам, заставляя их значительно отклоняться от «нормы» прямоугольной плоско сти. Они в совокупности создают эффект «нормального» фасада, который был затем сдавлен, изогнут и изломан. Мощная опорная структура способна выдержать некоторое количество девиаций без особого ущерба. Это особенно очевидно в тех случаях, когда такие отклонения носят случайный харак тер, т. е. воспринимаются скорее как «шум», чем как присутствие самостоятельных форм. Пауль Цукер назвал «ядром площади» весьма свободное сочетание пространственных форм, если только оно удерживается вместе сильным центральным акцентом — па мятником, фонтаном, обелиском. Эта доминанта связывает разно родные элементы, образующие собой периферию, в единое визу альное целое. Такого рода пространственное единство не наруша ется иррегулярностью плана, случайностями расположения, раз меров или формы соседних зданий. Сильная структура навязыва ет себя ситуации и в том случае, когда она воплощена лишь при близительно, не полностью. Она может совладать с достаточным объемом «примесей», как и происходит в тех случаях, когда зда ние осталось недостроенным или изменено перестройкой, частич ным разрушением. Порядок сталкивается с реальной угрозой, если девиации до статочно мощны, чтобы нарушить уклад целого. Мы уже приво дили пример такого рода (см. рис. 1): здание Джон Хэнкок Тау эр врезалось по диагонали в пространственную зону, где домини ровала прямоугольная площадь. Больная совесть нового гиганта отражена в зеркале его стеклянных стен — кстати, заметим, что эффект восприятия зеркального отражения заслуживает больше го внимания, чем ему до сих пор уделялось. Отражение вносит фрагмент одного визуально независимого «мира» в другой, сов мещая, скажем, фрагмент улицы и небо. Всякий рисунок спосо бен без ущерба для себя проглотить лишь весьма ограниченный объем чужеродного материала. Здание, целиком покрытое зер кальным стеклом, рождает болезненное противоречие образа, на вязывая нам зрительно отрицание факта, который физически дан как нечто несомненное. Если равновесие не достигнуто, то группировка элементов как бы колеблется в нерешительности, словно лишенная возможно сти получить естественное разрешение внезапной остановкой. Любопытным примером пространственной дезориентации служит кафедральный собор в Сиене. Первоначальная церковь была со оружена в XIII—XIV вв., после чего решили добавить новый неф под прямым углом к старому так, чтобы тот превратился в тран септ обновленного и укрупненного храма. Проект не был полно 128