Динамика архитектурных форм

Уровни сложности Порядок обнаруживает себя на различных уровнях сложно сти. Чем сложнее структура, тем выше потребность в упорядо ченности, поскольку достижение ее соответственно усложняется. Вентури демонстрирует нам множество отличных примеров слож ности, но он заблуждается, утверждая, что сложность опирается на внутреннюю противоречивость и потому беспорядочна,— в большинстве случаев дело обстоит не так. В любом рисунке на плоскости вертикальное и горизонталь ное измерения контрастны между собой, однако они не столько противоречат друг другу, сколько, взаимно усиливаясь, заполня ют каркас поверхности. Они уравновешиваются, что справедливо и для любого вида симметрии, уравновешивающей взаимно конт растирующие направления. Ранее уже говорилось о том, как ар хитектурное окружение кажется движущимся навстречу зрите лю, когда тот приближается и проходит через него. И здесь есть контраст, но нет никакого запутывающего противоречия: проти воположно направленные движения образуют собой разные ком поненты той же самой ситуации. В сложном музыкальном ритме пианист может вести мелодию в двух системах отсчета для правой и левой руки, но из этого не возникает противоречие. Не возникает оно и тогда, когда (про цитируем Вентури) в Вайскирхе «колоннада, строго параллель ная стенам, образует переменные ритмические противопоставле ния пилястрам и оконным проемам в стене». Безусловно, связать в восприятии автономные и параллельные последовательности в здании такого рода непросто, однако обнаружение порядка в их соотношении — достаточная награда за труд. Можно возразить, что плита, служащая полом одному этажу и потолком другому, обладает противоречивостью, тем более, что на чертеже фасада сечение этой плиты, появляясь в виде линии, разделяющей этажи, может вызывать у наблюдателя эффект «со перничества за ограничивающий контур». Тем не менее, для оби тателей здания такого противоречия нет: пол верхнего этажа и потолок нижнего существуют в совершенно различных мирах восприятия, и только если сверхпытливый аналитик попытается зрительно представить себе двойную функцию плиты в одном и том же образе, возникнет некоторая реальная неприятная раз двоенность единого. Одним из наиболее распространенных источников упорядо ченной сложности является отклонение от нормы. Когда на ри сунке мы видим наклоненный прямоугольник, то не воспринима ем его как форму, обладающую самостоятельным значением,— это лишь деформация более простой формы, которая служит для нас нормой. Норма такого рода непременный элемент восприни маемого образа — перцепта, хотя она не представлена нам непо средственно. Всякое непосредственно воспринимаемое отклонение °т данной зрительно нормы придает объекту мощное динамичес 127