Динамика архитектурных форм

стью реализован, но была возведена достаточно круп ная часть нового нефа, что бы дать ощутить эффект, который возник бы, по всей вероятности, из-за двух вза имоисключающих версий храма. Первоначальное зда ние, воспринимаемое в рам ках нового контекста, вы глядит одновременно и большим, и маленьким, и доминирующим, и подчи- ненным, и законченным, и незаконченным.

)

Рис. 72

Как уже отмечалось, трудно найти логическое подтверждение тому, что определенное сочетание форм упорядочено и потому успешно, или неупорядочено и потому не может удовлетворитель ным образом выполнять функцию архитектурного произведения. Суждение, хотя и опирающееся на объективные признаки вос приятия, сохраняет интуитивный характер, так как сами эти при знаки возникают в процессе взвешивания взаимодействия совер шенно различных визуальных сил. То, что одному зрителю ка жется уравновешенным, может не восприниматься так другим. И все же, когда объект дан нам, можно указать на различные динамические компоненты образа, выявить их функции и относи тельную мощность и выстроить в меру убеждающее подтвержде ние этой точки зрения. Порта Пиа Обсуждая работу Микеланджело над Порта Пиа в Риме, весьма изощренный наблюдатель (С. Расмуссен) приходит к вы воду, что в попытке охватить все детали триумфальных ворот, зритель не может испытать чувства уравновешенности, гармо ничности целого. Нет возможности выбрать некоторую деталь и попытаться выработать о ней ясное представление без того, что бы нечто, прямо противоположное по характеру, не ворвалось в зрительное поле, взывая к тому, чтобы на него обратили внима ние. В ходе детального анализа Расмуссен приходит к заключе нию, что Микеланджело сознательно стремился к достижению максимального беспокойства, «соединяя вместе чрезвычайное разнообразие барочных деталей, стягивая их к центру, где они сталкиваются в жаркой схватке». Более спокойное суждение мы можем найти у Якова Бурк хардта, называющего в своем «Чичероне» Порта Пиа «сооружением с дурной репутацией, которое слывет чистой воды капризом, будучи, однако, воплощением какой-то персонально установленной законо мерности. Эти окна, этот странный фронтон с его сильными тенями, вместе с рисунком базисных линий, образуют некое целое, которое каждый с пер» вого взгляда будет склонен приписать великому, хотя, может, и заблуждаю

129

Арпхсйм Ρ